Сборник статей, воспоминаний, писем

   7. Не случается ли вам при создании сценического образа исходить из определенного реального лица, знаемого вами в жизни? И в какой мере выбранный вами образец вас связывает?

   Почти всегда, только иногда в очень маленькой степени. Не вижу, как это может "связывать" в какой бы то ни было мере.

   8. Возникает ли в вашем представлении тип, который вам предстоит изображать, сразу, путем непосредственного его ощущения, или вы доходите до него путем обдумывания и комбинирования различных слагающих его элементов?

   В "представлении" образ почти всегда возникает сразу, непосредственным ощущением, но при дальнейшей работе над воплощением его он подвергается всяким изменениям.

   9. Что раньше возникает -- психологический, пластический или звучащий образ роли?

   В зависимости от роли. Как будто чаще психологический возникает раньше.

   10. При подготовке роли можете ли вы установить момент, от которого для вас оживает роль?

   Не могу, потому что самое "оживание" роли для меня понятие очень растяжимое.

   11. Не было ли в вашей практике случая, что роль оживала от отдельного слова или толчка извне?

   Толчок извне может помочь вскрыться только тому, что уже живет во мне. Ничто извне не может "оживить" того, что еще не родилось во мне.

   12. Устанавливаете ли вы в период подготовительной работы текст роли?

   Большей частью -- да. Если форма стихотворная или вообще особенная, необычная,-- то обязательно для меня предварительное точное установление текста.

   13. При повторении спектаклей не меняются ли вами отдельные места текста роли?

   Почти всегда (за исключением особенно любимых или чтимых поэтов наших, то есть не переводных) в какой-либо мере изменяю текст.

   14. Вслух или про себя учите вы роль?

   Только вслух. Большей частью на репетициях.

   15. Приходилось ли вам пользоваться при разработке роли литературными, художественными и научными источниками?

   Очень редко, только в случае полной (предварительной) неподготовленности.

   16. Представляете ли вы себе в период подготовки внешние условия, в которых живет изображаемое вами лицо?

   Непременно. Если только образ не очень отвлеченный.

   17. Идете ли вы при создании внешнего облика роли непосредственно от своих внешних данных или вы стараетесь приспособить себя к идеальному, по вашему мнению, облику роли?

   Ищу способов приспособить себя к идеальному облику роли.

   18. Ищете ли в тексте роли (или пьесы) или в источниках посторонних внешний облик роли (грим, костюм и т. д.)?

   Везде, где только можно.

   19. Обдумываете ли свой жест и мимику в период подготовки или они рождаются у вас непосредственно?

   Жест и мимика рождаются у меня от внутреннего переживания, но потом иногда их фиксирую и запоминаю на некоторые моменты исполнения.

   20. Слушаете ли вы свою речь в период подготовки, во время спектакля?

   Да. Всегда слышу себя, но не знаю -- слушаю ли.

   21. Подготовляя роль, проверяете ли вы себя перед зеркалом?

   Никогда. Перед зеркалом считаю полезным изучать свою мимику вообще (помимо роли), делать гимнастику лицевыми мышцами и т. д., но не представляю себе работу над ролью перед зеркалом.

   22. Готовя роль, видите ли себя играющим роль, и в какой мере подробно?

   Плохо понимаю вопрос: для меня готовить роль -- это и значит как-то ее играть.

   23. Готовя роль, включаете ли вы в свою работу в качестве подготовительных упражнений и такие моменты, каких в самой пьесе нет?

   Очень часто.

   24. Мешает ли вам играть роль, если вы видели ее в чужом исполнении?

   Никогда не мешало, только помогало.

   25. Какая часть работы над ролью производится вами на репетициях, какая вне репетиций (дома) и какая для вас существеннее?

   Конечно, большая часть -- вне театра (то есть дома, за утренним умыванием, засыпая в постели ночью, даже за едой, на улице безлюдной ночью, в вагоне, на извозчике и т. д., меньше всего -- в кабинете за письменным столом); но наиболее существенной и дающей результаты считаю работу в театре на репетициях с партнерами и "зеркалом" -- режиссером, если ему веришь.

   26. В какой мере помогает или мешает вам режиссер?