Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь

С приближением финала сериала внимание прессы стало еще более пристальным, о чем свидетельствует шумиха вокруг Синтии Никсон, которая пережила серьезные перемены в своей личной жизни.

Когда выходил последний сезон шоу, Никсон рассталась со своим партнером, с которым была вместе пятнадцать лет, и начала встречаться с женщиной, Кристиной Маринони. Папарацци толпились возле ее дома в ожидании появления с Маринони, с которой она познакомилась, работая в 2001 году активисткой некоммерческой организации, выступающей за качественное образование. Они обе вели кампанию против сокращения бюджетов государственных школ в Нью-Йорке. Они стали более близкими подругами, когда Никсон рассталась в 2003 году со своим партнером и отцом двух ее детей Дэнни Мозесом.

Когда Никсон и Маринони стали предметом обсуждения и внимания прессы, Никсон впервые наняла пресс-агента. Она спросила у него: «Какой у нас план?» Она не хотела лгать или прятаться, хотя именно это он и предлагал. Поэтому она подписала контракт с другим агентом, который помог Никсон публично подтвердить свои отношения и выйти бисексуалкой, заявив, что ей «нечего скрывать» и она «очень счастлива».

Таблоиды и пресса не могли устоять перед этой историей: звезда самого обсуждаемого телевизионного шоу, которое было одновременно самым честным и самым веселым, имела закадровую историю, достойную самого сериала.

* * *

Сценаристы восприняли предстоящее завершение как приглашение к тотальному штурму жизни и отношений героинь. Саманта боролась с раком груди и ужасом вступления в доверительные, поддерживающие, моногамные отношения с симпатичным актером/официантом по имени Смит Джеррод; Шарлотта столкнулась с бесплодием во время самых неожиданных, но прекрасных отношений в своей жизни; Миранда справлялась с материнством в одиночку; Кэрри начала встречаться с писателем Джеком Бергером, а затем и с художником, которого играл Михаил Барышников. Жизненная ситуация героинь «Секса в большом городе» накалялась. Сценаристам нужно было быть аккуратнее.

К концу сериала Кэрри сталкивается с проблемой, которая сильно резонировала с темой шоу о том, как профессиональные амбиции женщин влияют на их романтическую жизнь: Бергер, коллега-писатель, в которого она влюбилась, не смог справиться с ее оглушающим успехом. Это придавало ему уязвимость, многомерность, которой никогда не было у других ее возлюбленных. Кинг называет Бергера «самым тщательно прописанным персонажем, которого мы когда-либо создавали».

Увы, ему недолго оставалось жить в этом мире. Как любит говорить Кинг: «Мы создали Бергера, чтобы убить его. Его жизнь была расписана от А до Я». Хотя они не убивали буквально персонажа, они убивали романтику. Это был эквивалент «Секса в большом городе» убийствам в «Клане Сопрано».

У Бергера была и другая цель, хотя поначалу никто не понимал ее масштабов.

Эту цель нашли за обеденным перерывом во время сезонного мозгового штурма сценаристов в Лос-Анджелесе. Как вспоминает консультант по сценариям гетеросексуал Грег Берендт, он перекусывал печеньем в коридоре, когда Дженни Бикс попросила его зайти к ней в кабинет, чтобы обсудить проблемы свиданий. Она попросила парня, с которым встречалась, подняться к ней после свидания. Но он отказался. «Ты думаешь, это плохой знак?» – спросила она.

Берендт просто смотрел на нее, разинув рот. Что сказать по этому поводу? Кто-то сказал бы: «О, да у него, вероятно, было много мыслей». Но вместо этого он заявил то, что считал очевидной истиной: «Ты ему просто не нравишься.

Сексуальное влечение – это очень важно. Если мне нравится девушка, я поднимусь к ней, даже если завтра я должен буду улететь в космос».

Он сам это понял, ухаживая за женщиной, на которой собирался жениться. Он понимал, что сделает все, чтобы завоевать ее. Мужчина прилагает все свои усилия, если влюбляется в кого-то.

Коллега-сценарист Туччилло присоединилась к разговору и была поражена жестокой честностью Берендта, когда тот повторил: «Вы его не зацепили».

Когда после обеда они вернулись в комнату сценаристов, Туччилло перевела разговор на другую тему. Она никак не могла прийти в себя от этих слов: «Вы его не зацепили». До конца дня, даже если им удавалось перейти к другой теме, вопросы возвращались к вариациям на тему «Вы его не зацепили» из жизни свиданий сценаристов: «То есть если он говорит, что я ему не нравлюсь, значит, я ему не нравлюсь?», «Если он не звонит, значит, я ему не нравлюсь?». Берендт увидел в этой дискуссии большую правду о том, как мужчины и женщины смотрели на свои романтические отношения. Женщины, которые не видели этого, которые не понимали, что он просто не был в них влюблен, хотели иметь надежду, а не знать правду.

Джулия Роттенберг и Элиза Зурицки написали эпизод «Обиды и обидки», в котором поднималась эта тема. Бергер дает Миранде совет Берендта, когда она задается вопросом, что делать с противоречивым парнем. «Вы его не зацепили», – предполагает он.

Миранда чувствует себя свободной от предрассудков. Почему бы просто не уйти от того, кто не пытается быть с тобой?