Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Жига из Бразильской бахианы ╧ 7 для оркестра

163-1 (1895-1963) П. Хиндемит. Камерная музыка ╧ 1, соч.═24a ╧ 1 (часть═I)

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Концерт для фортепиано с оркестром (часть═II)

169-1 (1899-1978) П. Владигеров. Романс, ╧ 4 из Дивертисмента для камерного оркестра

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония ╧ 9 ми-бемоль мажор, соч.═70 (часть═V)

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Концерт ╧ 1 для виолончели с оркестром ми-бемоль мажор, соч.═107 (часть═I)

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/Dvpf/F9ehtRKp3

Число треков: 102

Общее время звучания: 10:57:38

Размер: 1.50 Гб

8 (13). Прелюдия ми-бемоль минор

"Полюс тьмы" среди тональностей, противостоящий "полюсу света" - до мажору. Мрачность и безнадёжность ми-бемоль минора чувствовали многие композиторы, но не всем удавалось (или попросту не хотелось) погрузиться в её бездну. Это игра с безднами подсознания, почти всегда заведомо проигрышная, ибо они начинают подспудно управлять творческой фантазией. Встать над полем битвы мрака со светом дано не каждому. Попытки композиторов "облегчить" эту тональность, сделать её не такой трагической, многочисленны, и чаще неубедительны, но и "победа" композитора над трагедией ми-бемоль минора гораздо лучше раскрывает его характер, чем самые подробные хронографы его жизни и творчества. Как пример можно привести ми-бемоль минор в сонатно-симфонических циклах Глазунова (Четвёртая симфония) и Брамса (Валторновое трио и Вторая кларнетовая соната).

Я видел сон про ад и рай,

Они во мне сцепились оба.

Ад победил. Я - там, ты знай,

В паучьей зависти и злобе.

Там в пропасть тяжелеет след,

Там тьма без дна, и нет ей воли,

Там пустота, ничто, там Бога нет,

И сладкий паралич без боли.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 8 ми-бемоль минор из 1-го тома ХТК, BWV853

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 14 ми-бемоль минор, соч. 28 ╧ 14

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Соната ╧ 2 си-бемоль минор, соч. 35 (часть II)

018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Симфония ╧ 3 ми-бемоль мажор ("Рейнская"), соч.═97 (часть═IV)

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Канцона", ╧ 2 из цикла "Годы странствий. Второй год. Италия. Венеция и Неаполь"

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Скерцо ми-бемоль минор, соч.═4

048-2 (1833-1897) И. Брамс. Интермеццо ми-бемоль минор, соч.═118 ╧═6

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Прелюдия и фуга ми-бемоль минор, соч.═111 ╧═3

056-1 (1838-1920) М. Брух. Струнный октет си-бемоль мажор, изд.═посм. (часть═II)

056-2 (1838-1920) М. Брух. Вступление к "Шотландской фантазии" для скрипки, оркестра и арфы

057-1 (1839-1881) М. Мусоргский. "Гном", из цикла "Картинки с выставки"

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Экспромт ми-бемоль минор, соч. 1 ╧ 2

060-2 (1840-1893) П. Чайковский. Струнный квартет ╧ 3 ми-бемоль минор, соч. 30 (часть III)

064-1 (1843-1907) Э. Григ. "Кобольд", из тетради X "Лирических пьес", соч.═71 ╧═3

074-1 (1852-1917) А. Наполеао. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром ми-бемоль минор, соч.═31 (часть═I)

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд ми-бемоль минор, соч. 41 ╧ 3

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия ми-бемоль минор, соч.═10 ╧═1

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия ╧ 3 "Ветер на равнине" (тетрадь I)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия ми-бемоль минор, соч.═17 ╧═14

106-1 (1865-1935) П. Дюка. Соната ми-бемоль минор (части═I и═IV)

111-1 (1866-1924) Ф. Бузони. Прелюдия ми-бемоль минор, соч.═37 ╧═14

117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Фортепианное трио фа мажор, соч.═8 (часть═III)

121-1 (1871-1942) А. Цемлинский. Струнный квартет ╧ 4 (Сюита), соч.═25 (часть═IV)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Аллегро аппассионато ми-бемоль минор, соч.═4

127-1 (1873-1916) М. Регер. Интермеццо ми-бемоль минор, соч. 45 ╧ 3

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Музыкальный момент ми-бемоль минор, соч.═16 ╧═2

128-2 (1873-1943) С. Рахманинов. Этюд-картина ми-бемоль минор, соч.═33 ╧═6

128-3 (1873-1943) С. Рахманинов. Этюд-картина ми-бемоль минор, соч.═39 ╧═5

130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. "Песни Гурре" для солистов, хора и оркестра (1900) (часть═III. Прелюдия)

130-2 (1874-1951) А. Шёнберг. Струнный квартет ╧ 2 фа-диез минор, соч.═10 (часть═III с═солирующим сопрано)

133-1 (1875-1937) М. Равель. "Виселица", ╧ 2 из цикла "Ночной Гаспар"

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия ми-бемоль минор, соч.═30 ╧═8

141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Рапсодия ми-бемоль минор, соч.═11 ╧═4

141-2 (1877-1960) Э. Донаньи. Вступление и фуга, из "Юморесок в форме сюиты", соч.═17 ╧═5

141-3 (1877-1960) Э. Донаньи. Фортепианный квинтет ╧ 2 ми-бемоль минор, соч.═26 (части═I и═III)

142-1 (1878-1951) С. Пальмгрен. Прелюдия ми-бемоль минор, соч. 17 ╧ 20

143-1 (1879-1936) О. Респиги. "Пинии у Катакомб" (╧ 2 из симфонической поэмы "Пинии Рима")

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Пьеса ╧ 3 из цикла "Восемь картин-настроений", соч.═1 ╧═3

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония ╧ 6 ми-бемоль минор, соч. 23 (часть═I)

147-2 (1881-1950) Н. Мясковский. "Безнадёжность", из цикла "Воспоминания", соч. 29 ╧ 3

147-3 (1881-1950) Н. Мясковский. Пьеса ╧ 6 из цикла "Пожелтевшие страницы", соч. 31 ╧ 6