Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)

011-5 (1797-1828) Ф. Шуберт. Октет для струнных и духовых фа мажор, D.═803 (часть VI)

011-6 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Победа" ("Der Sieg"), D.═805 (исп. К.═Молль)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд фа мажор, соч. 10 ╧ 8

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 23 фа мажор, соч. 28 ╧ 23

033-1 (1815-1883) Р. Фолькман. Фортепианное трио ╧ 1 фа мажор, соч.═3 (часть═IV)

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет ╧ 4 ля минор, соч.═137 (часть═II)

047-1 (1833-1887) А. Бородин. Струнный квартет ╧ 2 ре мажор (часть II)

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Соната ╧ 2 для виолончели и фортепиано фа мажор, соч.═99 (часть═I)

062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Серенада для струнных, соч.═22 (часть═III)

067-1 (1847-1927) С. Свейнбьёрнссон. Соната для скрипки и фортепиано фа мажор (часть═I)

075-1 (1852-1924) Ч. Стэнфорд. Фортепианный квартет фа═мажор, соч.═15 (часть═I)

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Этюд фа мажор, соч. 37

091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония ╧ 3 ре минор (часть═V)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия фа мажор, соч.═17 ╧═23

102-1 (1864-1949) Р. Штраус. Соната для виолончели и фортепиано фа мажор, соч.═6 (части═I и═III)

127-1 (1873-1916) М. Регер. Каприс, соч. 79a ╧ 8

127-2 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия из "Сюиты в старинном стиле" для скрипки и фортепиано, соч.═93 ╧═1

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия фа мажор, соч.═30 ╧═11

135-2 (1875-1956) Р. Глиэр. Дуэт ╧ 5 для двух скрипок, соч.═49 ╧═5

135-3 (1875-1956) Р. Глиэр. Дуэт ╧ 8 для двух виолончелей, соч.═53 ╧═8

135-4 (1875-1956) Р. Глиэр. Концерт для колоратурного сопрано с оркестром фа минор, соч.═82 (часть═II) (исп. А.═Халс)

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната ╧ 1 для виолончели и фортепиано фа минор, соч.═26 ╧═1 (часть═IV)

162-1 (1892-1974) Д. Мийо. Сюита "Скарамуш" для двух фортепиано (часть═III)

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Концерт в галантном стиле для виолончели с оркестром (часть═III)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 3 фа мажор, соч.═73 (часть═I)

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром фа мажор, соч.═102 (части═I и═III)

175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. "Военный марш", ╧ 6 из "Музыкальных иллюстраций к повести А.С. Пушкина "Метель"

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/BRkN/gijaKkEDu

Число треков: 46

Общее время звучания: 3:12:22

Размер: 442.11 Мб

12 (17). Прелюдия фа минор

Тональность воспоминаний, тональность-память, ретроспективная тональность. Поэтому произведения в фа миноре очень разные, как и прожитые жизни у их авторов.

Есть композиторы, которых слушатели и музыканты отождествляют с какой-то тональностью (например, Бетховена═- с до минором, Шуберта и Шумана═- с ля минором, Прокофьева═- с до мажором). А вот случай, когда сам композитор отождествляет себя с тональностью, совершенно уникален. Брамс олицетворял себя с фа минором, о чём он написал, например, в письме о Второй симфонии, которую он считал своим автопортретом:

"Новая на самом деле никакая не симфония, а просто Sinfonia, и мне не надо проигрывать её Вам заранее. Вам нужно только сесть к инструменту, опустить ножки на педали и довольно долго нажимать трезвучие f-moll, поочерёдно то вверху, то внизу, чередуя ff и pp═- и тогда Вы получите отчётливое представление о новой" (из письма И.═Брамса Э.═фон Херцогенберг 22.11.1877). Поразительно (и парадоксально, но в духе романтизма Брамса), что фа минор во Второй симфонии ни разу═(!) не появляется. А в предлагаемом в качестве примера Фортепианном квинтете, хотя часть═II написана в ля-бемоль мажоре, а часть═III═- до миноре, в музыке этих частей воображаемым контрапунктом проходит состояние фа минора (эти части можно прослушать в соответствующих папках).

Всё пройдёт... Или что-то останется

На слуху, на погляд, на помин,

И, что видел и слышал, вспомянется,

Одолев временной карантин.

И нахлынут незванными волнами

Незабытые имена,

Моей памяти пленники вольные.

Всё простят... И придёт тишина.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Хоральная прелюдия для органа "Ich ruf' zu dir, Herr Jesu Christ" фа минор, BWV639

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 12 фа минор из 1-го тома ХТК, BWV857

001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 12 фа минор из 2-го тома ХТК, BWV881

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната ╧ 2 фа мажор KV 280 (часть═II)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 23 фа минор ("Аппассионата"), соч.═57 (часть═I)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет фа минор, соч.═95 (часть═I)

006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Концертштюк для фортепиано с оркестром фа минор, соч.═79 (часть═I)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианное трио ╧ 2 фа минор (часть═I)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "К месяцу" ("An den Mond"), D.═193, соч.═57 ╧═3 (исп. И.═Бостридж, Б.═Хендрикс)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Лебединая песнь Идена" ("Idens Schwanenlied"), D.═317 (исп. Э.═Амелинг)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Осенний вечер" ("Der Herbstabend"), D.═405 (исп. Л.═Попп)

011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Романс из "Розамунды" (Romance from Rosamunde), D.═797 ╧═3b, соч.═26 ╧═3b (исп. Э.═Амелинг)