Сенатор Маккарти

Ряд патриотических политиков США связывал оба этих явления с проникновением и распространением в тогдашней голливудской среде международных коммунистов.

Внимание Комитета по расследованию антиамериканской деятельности к положению в киноиндустрии было привлечено уже в конце 1930-х гг. В выпущенном в 1939 году отчёте Комитета, возглавлявшегося Мартином Дайэсом, конгрессменом от штата Техас, говорилось, что "Голливуд инфильтрован подрывными элементами". Проведённое тогда же комитетом Дайэса изучение федеральной программы поддержки театров, запущенной рузвельтовской администрацией, показало, что на её деятельность оказывают возрастающее влияние ― проникают и закрепляются там, образуя мафиозный клан ― международные коммунисты.

Первый комитет по расследованию антиамериканской деятельности (Special committee on Un-American activities), образованный в 1934 г. по предложению конгрессмена-демократа С. Дикштейна[92], занимался изучением нацистских групп в США. Он работал до конца 1936 года. В январе 1937 г. Дикштейн снова внёс предложение "расследовать антиамериканскую деятельность". Тогда его резолюция была отклонена, но в мае 1938 г., по предложению Мартина Дайэса, был образован комитет для расследования "подрывной и антиамериканской пропаганды" (Special investigation committee), работавший до 1944 г. Комитет Дайэса занимался не столько нацистами и ККК (хотя и ими тоже[93]) сколько, главным образом, изучением внедрения в США агентов международного коммунизма. С января 1945 года, по предложению конгрессмена Джона Ранкина, Комитет по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC) был сделан постоянным.

Вопрос о положении дел в киноиндустрии США стал в повестке дня Комитета одним из основных. Джон Ранкин, выступая на пресс-конференции, заявил, что "в Голливуде организован один из наиболее опасных заговоров с целью свержения правительства США… это место является очагом подрывной деятельности против американского народа". "Мы преследуем тарантула", добавил он.

В то время многие политические и общественные деятели США отрицательно относились к наполнившей страну низкопробной бульварной голливудской продукции, к пропаганде в ней низменных инстинктов, к невысокому уровню морали среди самих голливудских "звёзд". Джон Ранкин, например, говорил, что в киноиндустрии "действуют элементы, которые коварно и незаметно пытаются распространять подрывную пропаганду, отравляют умы наших детей, искажают историю нашей страны и дискредитируют христианство". Популярного комика Ч. Чаплина он называл "извращенцем из Англии, печально известным своими совращениями белых девушек"[94].

По ряду причин занятия теми или иными искусствами часто привлекали к себе лиц, не приспособленных, по своей сущности, ни к какому производительному, полезному для других людей труду. В средневековье социальный статус "творческой интеллигенции" был чрезвычайно низок. Церковь отказывалась женить или хоронить актёров. Более того, разные области искусства регулярно вырождались, из-за внедрения в них дегенератов, занимавшихся подражательством, имитациями и выражением своих психопатологий.

В 1946 году Комитет по расследованию антиамериканской деятельности обратил внимание на распространение в стране информационных технологий, которые позже получили название манипуляции сознанием. А именно, некоторые радио и телеобозреватели подавали сообщения о новостях так, что слушатели не могли отличить имевшие место реальные факты от мнений или предположений комментаторов. Таким образом, вместо картины происходящих в мире событий, слушатели воспринимали точку зрения на них авторов передач.

Конгрессмен Джон С. Вуд из Джорджии, председатель Комитета, предложил, для устранения этих злоупотреблений, билль, требовавший, чтобы новостные программы были чётко отделены от программ мнений, и чтобы публике были известны имя комментатора, место его рождения, национальность, а также политическая ориентация.

Безликая форма подачи информации ― точнее, рекламы и пропаганды ― была одним из важных условий манипуляции сознанием. Неудивительно поэтому, что предложение Вуда вызвало яростные протесты со стороны либерально-космополитических СМИ. "Нью-Йорк таймс" и близкие ей по духу газеты критиковали его; печатали карикатуры на сторонников билля.