Читаем Серийные любимцы.105 современных сериалов, на которые не жаль потратить время полностью

Понятно, что всякое отклонение от нормы – готовый спецэффект, особенно при наличии умелых мастеров компьютерной графики и неплохом бюджете. А уж если героев со сверхспособностями десяток и каждый нарушает хоть один из фундаментальных законов природы, совокупного драматургического материала хватит на сезон. Но для развернутого действа, способного увлечь зрителя как минимум на три-четыре года, мало арифметического сложения историй отдельных персонажей. Нужно нечто большее – их совместное предназначение. Тим Кринг обеспечил своим героям главное в жизни – глобальную цель, к которой они идут, поначалу даже не осознавая этого.

Сценарист заменил расплывчатые религиозные доктрины совершенно конкретным, осязаемым детерминизмом, сделал судьбы героев частью общего плана, пазлами вселенской мозаики. Пока пазлы рассеяны и герои существуют сами по себе, они – люди как люди. Да, каждый из них случайно выиграл в лотерею некую силу, однако глубинная их натура осталась прежней. Летающий конгрессмен Нэйтан Петрелли (Адриан Пасдар) так же любит власть, как и раньше, толстяк коп Мэтт Паркман (Грег Гранберг), ставший телепатом, всё так же закомплексован, а маленький романтический японец Хиро Накамура (Маси Ока), любитель комиксов, награжденный даром повелителя времени, не превратился в прагматика. И всё же основные действующие лица не статичны: даже телепат-размазня однажды может заставить себя совершить лихой поступок; даже маньяк Сайлор (Закари Куинто), умеющий отбирать чужие способности вместе с жизнями, имеет шанс когда-нибудь измениться к лучшему под влиянием роковых обстоятельств.

Главный козырь «Героев» – умелое вовлечение всех этих ярких персонажей, постепенно осознающих свое место в головоломке, в масштабную всепланетную интригу; сериал завораживает тщательно продуманной игрой причин и следствий с непредсказуемым (для зрителей) результатом. Удивление и сопереживание публики обеспечили «Героям» в течение первых трех лет высокий рейтинг и десятки номинаций на престижные телепремии (некоторые из них были затем получены). Четвертый сезон, однако, показался массовой аудитории переусложненным, рейтинги просели, и, учитывая высокие затраты, продюсеры NBC в 2010 году поостереглись продлевать сериал на пятый сезон. Лишь пять лет спустя сериал получил продолжение, уже в качестве отдельного телепроекта.

«Герои: Возрождение» (Heroes Reborn) стартуют там же, где завершились «Герои». В финальной серии четвертого сезона чирлидерша Клэр Беннет (Хайден Панеттьери), приемная дочь Ноя Беннета, совершает своеобразный каминг-аут, открывая миру правду о существовании особых людей вроде себя, то есть обладателей сверхвозможностей. Поначалу мир воспринимает это открытие с интересом и даже с энтузиазмом, но теракт в техасском городке Одесса легко разрушает возможную гармонию между обыкновенными людьми и людьми-эво (от слова «эволюция»). Ответственность за взрыв якобы берет на себя Мохиндер Суреш (Сендхил Рамамурти) – ученый, которого в новостях называют предводителем эво-радикалов. Отныне всех людей, наделенных даром, общество будет воспринимать уже как потенциальных преступников. Таким образом, история спасения Нью-Йорка забыта. Поступок чирлидерши оказался напрасным и не принес героям ничего, кроме новых бед.

Создатели сериала с самого начала не скрывают от зрителя, что героев оклеветали и теракт организовала инфернальная мадам Эрика Крэвид (Риа Килстедт), глава корпорации «Ренаутас», социопатка и мальтузианка. Мы знаем правду, а вот человечество – нет. Если в первых «Героях» сценаристы не жалели экранного времени на экспозицию, демонстрируя способности героев, то теперь авторам важнее показать, в каких условиях герои существуют. Мы видим реальность. Мы наблюдаем, как люди, науськанные телепропагандой, бездумно ополчаются на своих же вчерашних защитников.

Толпа переменчива. Доброжелательное любопытство сменяется ожесточением. Легче поверить в кровавый навет, чем в благородные помыслы; проще возненавидеть, чем сохранить трезвомыслие. Людей-эво помечают, обкладывают запретами, ставят на учет, не допускают во многие учебные заведения, отказываются принимать на работу. Теперь они – не надежда человечества, а его проклятье. Особо озабоченные граждане даже могут, почти не скрываясь, отстреливать эво, и полиция не будет напрягаться в поисках убийц… Что-то в этом есть неприятно-узнаваемое, не так ли?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Что такое литература?
Что такое литература?

«Критики — это в большинстве случаев неудачники, которые однажды, подойдя к порогу отчаяния, нашли себе скромное тихое местечко кладбищенских сторожей. Один Бог ведает, так ли уж покойно на кладбищах, но в книгохранилищах ничуть не веселее. Кругом сплошь мертвецы: в жизни они только и делали, что писали, грехи всякого живущего с них давно смыты, да и жизни их известны по книгам, написанным о них другими мертвецами... Смущающие возмутители тишины исчезли, от них сохранились лишь гробики, расставленные по полкам вдоль стен, словно урны в колумбарии. Сам критик живет скверно, жена не воздает ему должного, сыновья неблагодарны, на исходе месяца сводить концы с концами трудно. Но у него всегда есть возможность удалиться в библиотеку, взять с полки и открыть книгу, источающую легкую затхлость погреба».[…]Очевидный парадокс самочувствия Сартра-критика, неприязненно развенчивавшего вроде бы то самое дело, к которому он постоянно возвращался и где всегда ощущал себя в собственной естественной стихии, прояснить несложно. Достаточно иметь в виду, что почти все выступления Сартра на этом поприще были откровенным вызовом преобладающим веяниям, самому укладу французской критики нашего столетия и ее почтенным блюстителям. Безупречно владея самыми изощренными тонкостями из накопленной ими культуры проникновения в словесную ткань, он вместе с тем смолоду еще очень многое умел сверх того. И вдобавок дерзко посягал на устои этой культуры, настаивал на ее обновлении сверху донизу.Самарий Великовский. «Сартр — литературный критик»

Жан-Поль Сартр

Критика / Документальное