Читаем Серийные любимцы. 105 современных сериалов, на которые не жаль потратить время полностью

В первой серии первого сезона главный герой с помощью друга-банкира Джимми Берлути (Майкл Бадалукко) мухлюет с кредитом; Джимми разоблачен и изгнан из банка, и Бобби берет его в свою контору. Там уже работают старинная подруга Бобби, афроамериканка Ребекка Вашингтон (Лиза Гэй Хэмилтон), а также чернокожий Юджин Янг (Стив Харрис), энергичная толстуха Элленор Фрутт (Кэмрин Менхейм) и умненькая Линдси Доул (Келли Уильямс); у нее был когда-то роман с Бобби. Такая вот сплоченная команда...

Все это только предыстория, о которой зритель узнает в самом начале. Ясно, что фирма не пойдет ко дну, — в противном случае о чем тогда рассказывать восемь сезонов? И точно: от немедленного разорения фирму спасает «непрофильное» дело — удачно выигранный иск у табачной компании. После этого главные герои перестают бедствовать и сосредоточиваются на делах, привычных для фирмы. На фоне юридических зубров Бобби, Элленор и Юджина увалень Джимми сперва выглядит белой вороной (его адвокатский опыт невелик), но постепенно, от сезона к сезону, он растет профессионально и в какой-то момент становится просто отличным специалистом.

Есть одно важное обстоятельство, которое заставляет зрителя следить за деятельностью юридической фирмы Бобби с особым вниманием. Дело в том, что с каждым следующим сезоном «Практики» к услугам главных героев сериала прибегают все больше явных негодяев: репутация у юристов этой фирмы считается специфической. Их полагают людьми, которые легко могут отмазать виновного. Для них профессия становится выше морали, и герои, часто понимая, что их клиенты, скорее всего, преступники, стараются убедить присяжных в обратном. Главное — добиться «обоснованного сомнения»; если аргументов не хватает, в ход идут либо «план Б» (обвинить в том же преступлении кого-то другого, чтобы поселить в присяжных чувство неуверенности), либо «демократическая» демагогия с политкорректным нажимом (если преступник — чернокожий). Хеппи-энд в конце серии — явление частое, но не тотальное. Бывает так, что под натиском адвокатов присяжные оправдывают негодяя и сажают за решетку невиновного.

Да-да, даже чистая победа может обернуться моральным провалом. Из-за этого главные герои постоянно испытывают муки совести: профи-адвокат в них борется с приличным человеком; обычно побеждает профи, но если есть хоть какая-то возможность добиться справедливости, не выходя за рамки профессиональной этики (но опасно приближаясь к этим рамкам), герои предпочтут действовать. Впрочем, и их противники в зале суда, работники прокуратуры — Хелен Гембл (Лара Флинн Бойл), Кеннет Уэлш (Билл Смитрович), Ричард Бэй (Джейсон Кравиц), Алан Лав (Рон Ливингстон) — тоже не очень церемонятся с законом: они могут запросто обмануть подозреваемого, смухлевать с уликами, запугать свидетелей и закрыть глаза на полицейские пытки. Таким образом, конфликт прокуроров и адвокатов зачастую не имеет отношения к реальному поиску справедливости и превращается в профессиональное соперничество, которое вредит и человеческим отношениям: недаром роман Бобби с Хелен быстро сходит на нет.

По структуре «Практика» имеет «вертикальное» строение (одна серия — как минимум одно дело или, чаще, два параллельных), но «горизонтальная» составляющая тоже немаловажна. Дело в том, что большинство межсерийных сюжетов связано с проблемами, которые возникают у самих сотрудников фирмы. То у Янга, находящегося в разводе, малолетнего сына привлекают за распространение травки; то Элленор заводит роман с бывшим одноклассником, мошенником-врачом, а после ведет тяжбу с прокурором, который предложил ей за секс послабление в деле; то за Линдси и Элленор начинают охотиться маньяки, которых фирма спасает от приговора; то Бобби, переживший покушение, ощущает кризис веры, когда узнает о неподобающих поступках священников; то Джимми, страдающий от игромании, вновь поддается искушению...

Впрочем, чем ближе сериал к финалу, тем чаще на первый план выходит конфликт морального и профессионального. Кризис самоидентификации не проходит бесследно. В конце седьмого сезона фирма начинает потихоньку рассыпаться. После ухода Бобби туда приходит обаятельный и безбашенный Алан Шор (Джеймс Спейдер), который ради торжества справедливости не боится нарушить закон и делает это мастерски.

Финал сериала — фирма распадается окончательно, и каждый из персонажей отныне идет по своему пути. Например, Алан Шор переходит в компанию Денни Крейна (Уильям Шэтнер): будущий чудо-дуэт Спейдера и Шэтнера в спин-оффе, знаменитом сериале «Юристы Бостона», стартует именно в последнем сезоне «Практики». Таким образом, просто хороший телесериал уступает место сериалу блестящему. Все как в жизни: одна фирма закрылась, другая на подъеме, жизнь продолжается.

<p>«Пробуждение»</p><p>Awake</p><p>США, 2012</p>

Жанр: сомнамбулический триллер.

Кто придумал: Кайл Киллен.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Мартин Скорсезе. Ретроспектива
Мартин Скорсезе. Ретроспектива

Мартин Скорсезе: ретроспектива – книга, которая должна быть в библиотеке каждого любителя кинематографа. Дело не только в ее герое – легендарном режиссере Мартине Скорсезе, лидере «Нового Голливуда» в 70-е и патриархе мирового кино сейчас, но и в не менее легендарном авторе. Роджер Эберт – культовый кинокритик, первый обладатель Пулитцеровской премии в области художественной критики. Именно Эберт написал первую рецензию на дебютный фильм Скорсезе «Кто стучится в дверь мою?» в 1969 году. С тех самых пор рецензии Эберта, отличающиеся уникальной проницательностью, сопровождали все взлеты и падения Скорсезе.Эберт и Скорсезе оба родились в Нью-Йорке, ходили в католическую школу и были очарованы кино. Возможно, именно эти факторы сыграли важную роль в интуитивном понимании Эбертом ключевых мотивов и идей творчества знаменитого режиссера. Скорсезе и сам признавал, что Эберт был наиболее пристальным и точным аналитиком его работ.В книгу вошли рецензии Роджера Эберта на фильмы Мартина Скорсезе, снятые в период с 1967 по 2008 год, а также интервью и беседы критика и режиссера, в которых они рефлексируют над дилеммой работы в американском кинематографе и жизни с католическим воспитанием – главными темами в судьбах двух величайших представителей кино. Это издание – первая публикация книги Роджера Эберта на русском языке.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.

Роджер Эберт

Биографии и Мемуары / Кино / Документальное
Михаил Ромм. Способ жизни
Михаил Ромм. Способ жизни

Книга Александра Хорта посвящена жизни и творчеству известного режиссера, общественного деятеля, профессора ВГИКа Михаила Ильича Ромма. Ровесник века, Ромм являлся участником таких важных событий советской эпохи, как Революция, Гражданская война, пятилетки, Большой террор, Великая Отечественная война, борьба за мир, оттепель. Михаил Ильич всегда находился на передовых позициях: работал в Государственном управлении по производству фильмов, был одним из инициаторов создания Союза кинематографистов СССР, возглавлял творческие объединения на «Мосфильме», преподавал во ВГИКе. На поприще режиссера он снял 14 фильмов — 12 художественных и два документальных. Все они вошли в золотой фонд советского кино. Здесь и первый отечественный истерн «Тринадцать», и незабываемая дилогия о Ленине («Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году»), и драма о подвиге ученых-атомщиков («Девять дней одного года»), и страстный публицистический «Обыкновенный фашизм»: эта документальная лента собрала 20 миллионов зрителей, столько не снилось иным художественным. Ромм награжден многими орденами и медалями, ему было присвоено почетное звание Народного артиста СССР. Он пять раз становился лауреатом Сталинской премии, его картины неоднократно завоевывали призы международных кинофестивалей.

Александр Николаевич Хорт

Биографии и Мемуары / Искусствоведение / Кино / Культурология / История