Читаем Севастопольские рассказы. Казаки полностью

Как четвертого числаНас нелегкая неслаГоры отбирать (bis).Барон Вревский[9] генералК Горчакову[10] приставал,Когда подшофе (bis).«Князь, возьми ты эти горы,Не входи со мною в ссору,Не то донесу» (bis).Собирались на советыВсе большие эполеты,Даже Плац-бек-Кок (bis).Полицмейстер Плац-бек-КокНикак выдумать не мог,Что ему сказать (bis).Долго думали, гадали,Топографы все писалиНа большом листу (bis).Гладко вписано в бумаге,Да забыли про овраги,А по ним ходить… (bis)Выезжали князья, графы,А за ними топографыНа Большой редут (bis).Князь сказал: «Ступай, Липранди[11]»А Липранди: «Нет-c, атанде[12],Нет, мол, не пойду (bis).Туда умного не надо,Ты пошли туда Реада[13],А я посмотрю…» (bis)Вдруг Реад возьми да спростуИ повел нас прямо к мосту:«Ну-ка, на уру» (bis).Веймарн[14] плакал, умолял,Чтоб немножко обождал.«Нет, уж пусть идут» (bis).Генерал же Ушаков[15],Тот уж вовсе не таков:Все чего-то ждал (bis).Он и ждал да дожидался,Пока с духом собиралсяРечку перейти (bis).На уру мы зашумели,Да резервы не поспели,Кто-то переврал (bis).А Белевцов[16] генералВсе лишь знамя потрясал,Вовсе не к лицу (bis).На Федюхины высоты[17]Нас пришло всего три роты,А пошли полки!.. (bis)Наше войско небольшое,А француза было втрое,И сикурсу[18] тьма (bis).Ждали – выйдет с гарнизонаНам на выручку колонна,Подали сигнал (bis).А там Сакен[19] генералВсе акафисты читалБогородице (bis).И пришлось нам отступать,Раз…и же ихню мать,Кто туда водил (bis).

Смысл песни в том, что неудачное сражение на реке Черной 4 августа 1855 года стало следствием недовольства, которое разного рода начальство испытывало из-за «бездействия» главнокомандующего князя Михаила Горчакова; по сути дела, штабным нужна была хоть какая-нибудь битва. Горчаков возражал против нее до последнего, но на созванном представительном совещании («Собирались на советы / Все большие эполеты…») было принято идти в бой. Все дальнейшие куплеты точно передают конкретные перипетии этого оказавшегося трагическим предприятия.

ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ЛИ «СЕВАСТОПОЛЬСКИЕ РАССКАЗЫ» ВЫРОСЛИ ИЗ ПРОЕКТА ЖУРНАЛА «СОЛДАТСКИЙ ВЕСТНИК»?

Хронологически это было именно так. Еще в октябре 1854 года (то есть до перевода Толстого в Севастополь) группа офицеров-артиллеристов Южной армии, среди которых был и Толстой, придумала издавать еженедельный, с возможным переходом на ежедневный режим, журнал «Солдатский вестник» (поздний вариант названия – «Военный листок»). Был создан при деятельном и даже решающем участии Толстого проект журнала: «распространение между воинами правил военной добродетели», правдивой информации о текущих военных событиях (в противовес «ложным и вредным слухам»), «распространение познаний о специальных предметах военного искусства», а также публикация военных песен, литературных материалов и «религиозных поучений военным». Предполагалось, что есть желающие инвестировать в проект свои средства (в том числе таким желающим был сам Толстой), организаторы заручились поддержкой главнокомандующего князя Горчакова и даже собрали пробный номер. Царь Николай (которому оставалось несколько недель до кончины) не поддержал, однако, проект, предложив участникам затеи посылать свои статьи в официальный военный орган, «Русский инвалид» (и даже «разрешив» им это делать, хотя понятно, что это никому не было запрещено).



Джироламо Индуно. Сражение на Черной речке 16 августа 1855 года. 1857 год[20]


Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография