Северное Сияние. Том 1

Что будет, если она к произошедшему отношение имеет, озвучивать конечно же не стал. Зачем еще более ей настроение портить.

— Спасибо, уже как-то не хочется, — выпрямилась в кресле Лада, судя по виду лихорадочно обдумывая мои слова.

— Не хочется? Как жаль. Как понимаю о предложении нам переспать теперь даже и речи даже быть не может? — с показательным расстройством поинтересовался я. Чтобы совсем уже не пугать девушку, отвернулся к иллюминатору, сделав вид что вопрос был риторический.

Лада едва заметно вздрогнула, приоткрыла было рот, но ничего не сказала. Ну и правильно — пусть она теперь в беседе напрягается и думает лишний раз, прежде чем козырнуть грацией женственности. Ведь от ее «врожденного женского шарма» у меня мысли неплохо так путаются, а мне сейчас о деле думать надо.

Глава 23

«Слабоумие и отвага» — широко известный в узких кругах девиз, часто использующийся людьми определенных профессий и навыков. В моем мире этот девиз в большинстве случаев сопровождается изображением бурундуков Чипа и Дейла из диснеевского мультика.

В этом мире девиз «Слабоумие и отвага» как оказалось недалеко ушел, и также использовался людьми специфических профессий. Потому что шеврон-липучку, практически идентичный по стилю нашивкам из моего мира я пару раз заметил на форме новых охранников гимназии. Вот только вместо антропоморфных американских бурундуков на рисунке были изображены два сибирских соболя — Чук и Гек.

Несмотря на хронический недостаток времени и в результате минимальный интерес к массовой мировой культуре, эти персонажи мимо меня не прошли, настолько были известны. Я даже посмотрел первые серии про них, и не только из-за банального интереса к местным мультфильмам.

Соболь Чук изображался как серьезный и обстоятельный парень, а Гек беззаботным подвижным деятелем. С учетом того, что оба человекообразных соболя были беззаветно влюблены в белоснежную куницу и боролись с главным злодеем роль которого выполнял толстый кот из вислоухих шотландцев, совпадение со знакомым мне американским мультфильмом было значительным.

Вплоть до стопроцентного попадания в особенности поведения и характеров известных мне бурундуков. Только в одежде наблюдались различия — Чук, в отличие от бурундука из моего мира Чипа расхаживал с непокрытой головой и аккуратной прической, а вот Гек в отличие от взъерошенного Дэйла рассекал в кубанке — укороченной казацкой папахе. Поразительно было видеть подобные совпадения. А вот сам факт того, что здесь появился подобный мультфильм, удивления у меня не вызывал.

США этого мира здесь не стали мировым гегемоном не только оттого, что Вторая мировая не послужила трамплином для экономики, но и из-за отсутствия подпитки высококлассными специалистами в ходе волн массовой иммиграции, которых на наш двадцатый век — век ненависти, пришлось достаточно.

Мировая война здесь велась иными методами, преследуя уничтожение противника, а не населения — и такие направленные против человечества акты как блокада Ленинграда или бомбардировка Дрездена здесь просто не могли произойти. Характер войны был совершенно иным — воющие стороны не перешагнули ту цивилизационную грань, которую цинично растоптали во время Второй мировой в моем мире. И несмотря на более ожесточенный ход первой, и пока единственной здесь мировой войны, из России и Европы в США от войн, потрясений и гонений не бежали ученые и творческие деятели.

В результате не стали США этого мира здесь ни мировым гегемоном, ни соответственно основным ориентиром в массовой культуре. Центром мирового кинематографа здесь, в этом мире, являлась Ницца, а российское кино считалось неотъемлемой частью мировой культуры.

До февральской катастрофы 1917 года Российская Империя была мировым лидером в синематографе. Одним из лидеров и осталась: из России не эмигрировали в начале XX века такие люди как отец телевидения Владимир Зворыкин, первопроходец эры магнитной записи Александр Понятов или крестник голливудской киноиндустрии Михаил Чехов, о котором достаточно сказать только то, что в моем мире за всю истории вручения премии голливудской киноакадемии более половины всех номинировавшихся на Оскар актеров были выпускниками его школы.

Так что в этом мире продукцию российских киноделов двадцать первого века можно было наблюдать без грустных слез, даже более того — для всего остального мира именно российская анимация и киноиндустрия являлась непререкаемым образцом для подражания, продуктом parexcellence. Этот факт, кстати, по размышлению удивлял меня иногда даже гораздо сильнее, чем наличие в этом мире магии.