Читаем Шэрон Стоун полностью

Сам Верхувен говорит: «Как режиссер я оказался в треугольнике между Майклом и Шэрон. Наша взаимная психологическая и сексуальная симпатия была очень важна для работы. С Шэрон у нас были взаимоотношения типа любовь-ненависть, они возникли еще во время съемок фильма «Вспомнить все». Однажды она сказала: «Он меня любит, а я его ненавижу». Но это не было правдой. Наши отношения строились на взаимной любви. Мы постоянно воевали, но тут же мирились. Во время съемок мы часто обнимались и целовали друг друга. Между нами возникло сильное эротическое напряжение. Но если бы мы дали ему выход, то тут же потеряли бы контроль. Если режиссер дает ход этим «сексуальным» отношениям, то на экране их уже не бывает: все заканчивается в постели режиссера».

Верхувен намеренно не снимал интимные сцены в течение первых семи недель работы над фильмом, но по меньшей мере раз в неделю он обсуждал их с Шэрон и Майклом. Он говорил: «Процесс съемок созвучен хореографии, все должно быть тщательно выстроено».

Но вот, наконец, наступило время съемок интимных сцен. В роскошном доме на пляже под Сан-Франциско были обставлены апартаменты героини Шэрон. Для владельца дома наступили тяжелые времена, и он был вынужден продать всю обстановку. Теренс Марш, художник-постановщик фильма, получил возможность создать интерьер по своему вкусу. Он привез в дом ценные картины и скульптуры, позаимствованные у известных художников из Сан-Франциско. Он потратил на убранство апартаментов около миллиона долларов, но режиссер согласился, что дело того стоило.

Именно в этих апартаментах снималось большинство интимных сцен между Дугласом и Стоун.

Шэрон сразу поняла, что роль в «Основном инстинкте» — самый лучший и, возможно, последний крупный шанс показать себя. Поэтому ей нечего было скрывать. Она хотела, чтобы интимные сцены были сняты в «грубой, жесткой» манере. По ее мнению, «слишком многие откровенные сцены снимались Голливудом чересчур мягко». С самого начала она заявила режиссеру, что если они обрызгают ее водой и начнут снимать в тусклом голубоватом свете, то она откажется от съемок, так как считает это мерзким.

Хорошо зная запросы компании «Каролко», Верхувен снимал интимные сцены под разным углом, чтобы потом можно было смонтировать несколько версий для различных кинорынков. Он постоянно помнил о том, что самую жесткую версию фильма можно будет показать только в Европе. Как режиссер он должен был находить способы выражения на экране того, что было написано на бумаге. Например, в сценарии говорилось: «Он опускается на нее». Верхувен объясняет: «Я считал себя вправе немного отступать от написанного сценаристом. Я должен был выстраивать каждое движение, каждый кадр, стараясь осуществить его замысел».

Сцены были настолько откровенными, что после выхода фильма на экран то и дело возникал вопрос: не использовали ли главные герои дублеров для съемок наиболее интимных частей тела. Ответ Шэрон: «Конечно, нет. Не было никаких дублеров. Мы все делали сами. Мы с Майклом старались зайти так далеко, как только было возможно».

Выяснив это, зрители задавали следующий вопрос: занимались ли они любовью во время съемок в действительности? Шэрон объясняла: «Посмотрите, в фильме у меня идет четырехминутная любовная сцена с Майклом Дугласом, во время которой я испытываю три оргазма. Это вам о чем-нибудь говорит? Разве может женщина испытывать оргазм в таких неестественных, с точки зрения анатомии, позах? Пришлите мне такую женщину домой, чтобы она меня этому научила».

Майкл Дуглас выразился определеннее. Он заявил, что в действительности никакого секса не было, это все сплетни. Он сказал: «Близость предполагает потерю контроля, потерю себя. Актеры изображают любовь, поставленную режиссером. Она царапает вам спину, вы должны выгнуться дугой дважды, затем еще раз, потом перекатиться на спину, раз — снято. Вот как играют такие сцены, их стараются поставить как можно правдоподобнее и в то же время внимательно отслеживают каждое движение и контролируют все технические аспекты. Честно говоря, после первых 10–15 минут неловкость исчезает и съемки сцены превращаются в настоящий марафон. Вы должны находиться в отличной физической форме, потому что выдержать такие нагрузки нелегко».

Шэрон: «Я не думаю, что женщинам хочется, чтобы их швыряли на диван или прижимали к стене. Но и у них стали возникать сексуальные фантазии. Они думают: «Этот парень может так делать. Я слышала, ему заплатили за это 14 миллионов долларов! Я бы тоже заплатила 14 миллионов долларов своему другу, если бы он проделал со мной такое».

Перейти на страницу:

Похожие книги

Адмирал Советского Союза
Адмирал Советского Союза

Николай Герасимович Кузнецов – адмирал Флота Советского Союза, один из тех, кому мы обязаны победой в Великой Отечественной войне. В 1939 г., по личному указанию Сталина, 34-летний Кузнецов был назначен народным комиссаром ВМФ СССР. Во время войны он входил в Ставку Верховного Главнокомандования, оперативно и энергично руководил флотом. За свои выдающиеся заслуги Н.Г. Кузнецов получил высшее воинское звание на флоте и стал Героем Советского Союза.В своей книге Н.Г. Кузнецов рассказывает о своем боевом пути начиная от Гражданской войны в Испании до окончательного разгрома гитлеровской Германии и поражения милитаристской Японии. Оборона Ханко, Либавы, Таллина, Одессы, Севастополя, Москвы, Ленинграда, Сталинграда, крупнейшие операции флотов на Севере, Балтике и Черном море – все это есть в книге легендарного советского адмирала. Кроме того, он вспоминает о своих встречах с высшими государственными, партийными и военными руководителями СССР, рассказывает о методах и стиле работы И.В. Сталина, Г.К. Жукова и многих других известных деятелей своего времени.Воспоминания впервые выходят в полном виде, ранее они никогда не издавались под одной обложкой.

Николай Герасимович Кузнецов

Биографии и Мемуары
100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
100 великих интриг
100 великих интриг

Нередко политические интриги становятся главными двигателями истории. Заговоры, покушения, провокации, аресты, казни, бунты и военные перевороты – все эти события могут составлять только часть одной, хитро спланированной, интриги, начинавшейся с короткой записки, вовремя произнесенной фразы или многозначительного молчания во время важной беседы царствующих особ и закончившейся грандиозным сломом целой эпохи.Суд над Сократом, заговор Катилины, Цезарь и Клеопатра, интриги Мессалины, мрачная слава Старца Горы, заговор Пацци, Варфоломеевская ночь, убийство Валленштейна, таинственная смерть Людвига Баварского, загадки Нюрнбергского процесса… Об этом и многом другом рассказывает очередная книга серии.

Виктор Николаевич Еремин

Биографии и Мемуары / История / Энциклопедии / Образование и наука / Словари и Энциклопедии