Шэрон Стоун

Помимо работы с актерами Скорсезе уделял большое внимание взаимодействию с художниками по костюмам — Ритой Райэк и Джоном Данном. Режиссер выстраивал фильм, оттачивая каждую деталь. Он хотел, чтобы костюмы героев стали частью интерьера.

У Де Ниро было не меньше 52 костюмов, каждый из которых должен был отражать состояние героя в данный конкретный момент. Райэк и Данн приготовили три отдельных шкафа с одеждой для каждого из главных героев. Основная линия одежды Эйса заключалась в следующем: в начале фильма он носит традиционный темный костюм, но по мере роста его успеха в Лас-Вегасе его одежда становится все ярче и разнообразнее и в конце концов превращается в крикливую. Скорсезе вспоминает: «Мы очень тщательно подбирали цвета. С утра мы определяли, какой костюм ему надеть, затем выбирали рубашку, потом — галстук и, наконец, драгоценности». Его яркий горчично-желтый костюм или ансамбль из шелковой рубашки цвета морской волны с таким же галстуком и малиновым пиджаком должны были подчеркнуть, что карьера героя несется под откос.

У Шэрон было меньше смен одежды — около 40, а у Джо Пеши — около 20. Но все делалось в соответствии с задумками модельеров. Рита Райэк ездила со Скорсезе на встречу с Фрэнком Розенталем, который рассказал ей, что никогда не надевал один и тот же костюм дважды. Вторым правилом, соблюдавшимся неукоснительно, было то, что главный герой носил только шелк, кашемир и мохер.

Райэк отмечала, что Скорсезе был уникальным режиссером. О мужской одежде он знал все. Его считали самым хорошо одевающимся мужчиной в Голливуде.

Но особенно большое удовольствие для художников по костюмам доставлял процесс одевания Шэрон Стоун. Имея за плечами опыт работы топ-моделью, Шэрон умела носить одежду, что значительно облегчало работу костюмеров. Она понимала, в каком эпизоде надо выглядеть блестяще, а в каком — плохо. В фильме есть сцены, где она выглядит просто ужасно, причем она умеет добиваться этого и с помощью одежды, и с помощью всего тела, как объяснял Скорсезе.

Перед дизайнерами стояла задача по созданию подлинных интерьеров 1970-х годов. Рита Райэк: «Цвета яркие и довольно безвкусные, но выделка и качество материалов делают их красивыми». Костюмы для трех главных героев шились вручную. Они оказались так хороши, что Де Ниро и Стоун с благодарностью приняли свои коллекции одежды в качестве подарка от продюсера фильма Барбары де Фина. Общая стоимость костюмов составила почти один миллион долларов.

Скорсезе пригласил Данте Феретти, работавшего над многими шедеврами великого Феллини, в качестве дизайнера фильма. Они нашли подходящие дома 50-х и 60-х годов и отделали их так, чтобы они отражали «эпоху блеска», как говорил Скорсезе. В чем Феретти был особенно неподражаем, так это в создании различных интерьеров, таких как, например, спальня в сцене, когда Джинджер выпивает слишком много таблеток и впадает в эмоциональный стресс, а Эйс пытается ее успокоить. Скорсезе вспоминает: «Феретти что-то такое сотворил с кроватью, как-то так ее приподнял, что она стала выглядеть как императорское ложе — как постель короля или королевы. Он подобрал такие обои, развесил такие тарелки по стенам, что все это давало большую информацию о характерах. Данте заставил все это выглядеть по-королевски, а не безвкусно — хотя кое-что само по себе было действительно безвкусицей».

Скорсезе объяснял, что его интересовала идея излишеств, отсутствия ограничений. В Лас-Вегасе люди становятся богатыми, как ни в каком другом городе. Режиссеру виделась в этом современная параллель со взлетом и падением библейских Содома и Гоморры. Достичь рая и потерять его из-за гордости и жадности — это всем известная история. Эйсу удалось получить рай на земле. Ему нужно было лишь следить, чтобы все было в порядке и чтобы все были счастливы. Но проблема заключалась в том, что время от времени ему надо было уступать определенным людям и определенным обстоятельствам, а он этого не хотел делать.

Интимные сцены в фильме, особенно между Шэрон Стоун и Джо Пеши, имели целью не развлечь зрителя, а показать опасность, грозившую Джинджер со стороны Никки. Шэрон объясняет: «Если бы она не пошла на это, он бы ее убил. Вот почему сексуальные эпизоды несут такое напряжение. Их никак нельзя назвать «любовными». Мнение Джо Пеши: «Такие сцены — не самые легкие для работы, но они получились великолепно».