Шокирующая архитектура

Как видим, многие принцы или короли укрывались в свои грезы, это происходило, когда судьба обрушивала на них бремя власти либо слишком рано, и они не были готовы к этой ноше, как несчастный Людвиг Баварский, либо слишком поздно, и долгое ожидание становилось слишком томительным. И тогда наследники всячески пытались его скоротать, именно так произошло не только с Павлом Петровичем, но и с одним английским принцем, его современником, будущим королем Георгом IV.

Джон Нэш

Королевский павильон. 1787–1823. Брайтон

В историю этот король вошел как принц-регент, поскольку этот титул он носил значительно дольше, чем королевский. Так случилось, что его отец Георг III прожил очень долгую жизнь, но последние десятилетия он был сумасшедшим, и обязанности монарха исполнял его сын Георг. Наследник престола обладал чрезвычайно экстравагантным характером, денди, щедрый покровитель художников, гурман и театрал, он, тем не менее, запомнился обществу как неисправимый ловелас. «Коллекционирование» романов было главным увлечением принца. Находясь при дворе, скованном этикетом, было непросто устраивать свидания и романтические встречи с дамами сердца, поэтому после очередной поездки на лечение в приморский город Брайтон Георг решил выстроить здесь, на берегу моря вдали от Лондона, увеселительный дворец, предназначенный для любовных свиданий и дружеских пирушек. Принц обратился к своему придворному архитектору Джону Нэшу и попросил его построить что-нибудь не тривиальное и радостное. И Нэш постарался!

Королевский павильон в Брайтоне получился совсем не скучным, в своей экстравагантности он нисколько не уступал своему хозяину. В оформлении архитектор Нэш использовал индийские, китайские, сарацинские и мавританские мотивы. Он декорировал здание ажурными террасами, куполами в форме гнутых луковиц или острых шатров, высокими печными трубами, похожими на минареты, боковыми башнями, которые напоминают пагоды. От шинуазри до готики – вариации на любые экзотические темы нашли свое отражение в чрезвычайно пышных интерьерах дворца. Сами англичане сей стиль называют – живописным, считая его источником поэзию романтиков, их любовь к Востоку. А может быть, это отражение недавнего завоевания Индии, отсюда прямые цитаты на архитектуру Великих Моголов? А вернее, использование модной темы для того, чтобы поразить воображение очередной гостьи.

Невероятные архитектурные капризы монархов в разных странах поражают воображение даже сейчас, с одной стороны, подобные прихоти королей слишком дорого стоят для их подданных, но с другой – они часто освобождали фантазию архитектора и могли служить пилотным вариантом для будущих инноваций. А для королей их архитектурные причуды служили источником радости и возможностью самовыражения, а также поводом напомнить о себе будущим поколениям и убедительным доказательством тезиса «Всё могут короли!»

Глава 8 Здесь будет город-сад… История об Антонио Гауди и графе Гуэле

Антонио Гауди.

Парк Гуэль. 1900–1914

Создать новую, более гуманную, здоровую и удобную среду обитания для горожан – такие идеи стали овладевать многими умами к концу железного XIX столетия, утомившего европейских жителей стихийной и хаотичной урбанизацией, превратившей старые тихие городки в индустриальные спруты. Особенно острой эта проблема проявлялась на рабочих окраинах, где люди жили в ужасной тесноте и антисанитарии. Некоторые социально ответственные предприниматели в разных странах в эти годы считали своим долгом улучшить качество жизни своих рабочих. Возникает целая волна строительства современных рабочих поселков с удобными жилищами, школами, больницами, храмами, столовыми. Не остался в стороне от этого благородного дела и богатейший фабрикант Барселоны граф Эусеби Гуэль, известный в городе меценат и политик.

В 1890 году сеньор Эусеби приступает к построению рабочего поселка в Санта-Колома-де-Сервельо к югу от Барселоны, где располагалось семейное текстильное производство Гуэлей. Он обращается к своему другу и любимому архитектору Антонио Гауди, который незадолго до этого возвел для него великолепный особняк в центре города. Предполагалось разделить поселок, или, как его стали называть, Колонию Гуэля, на две зоны – промышленную и жилую, состоявшую из домов, школы, больницы, клуба, церкви и магазина. План поселка был всесторонне продуман и удобен для проживания. Гауди трудился вместе с зодчими своей мастерской, поэтому все дома получились неодинаковыми, но связанными стилевым единством. Все здания высотой не выше двух этажей были построены с необыкновенной изобретательностью. Фигурная кирпичная кладка с узорами и рельефами напоминала о мавританской архитектуре.