Шунгит

Скорее всего, гигантская гробница – маскировка, отвлекающий маневр для большинства, для непосвященных. Действительно, строительство последнего пристанища фараона такого масштаба во многом представляется бессмысленным. Но ведь пирамид – множество, причем во всех концах света. Не могут же все они являться результатом бесполезного труда для удовлетворения блажи самых разных (незнакомых и даже не слышавших о существовании друг друга) тогдашних властителей, которым примерно в одно и то же время пришла в голову мысль после смерти устроиться гораздо лучше, чем при жизни. Трудно представить себе и первого зодчего, которому захотелось самоутвердиться в проекте бесполезного, но многотрудного нагромождения камней, который к тому же благополучно «телепатнул» свою идею на все континенты, где она была тут же воспринята как руководство к действию.

С тем, что мы знаем о самом процессе строительства, тоже масса неувязок. Научные источники свидетельствуют, что при возведении пирамид использовались лишь примерные чертежи, без масштаба, и соблюдались только пропорции. Однако угол наклона пола при входе в пирамиду Хеопса равен углу, под которым древние египтяне видели Полярную звезду. Угол наклона граней пирамиды выполнен безупречно и по всей длине одинаков. С примитивными чертежами такого высокого результата достичь бы не удалось…

По словам греческого историка Геродота, помещения, которые он видел на берегу Меридова моря рядом с пирамидой в Гаваре, превосходили все известные творения человеческих рук. Видимо, замысел строительства пирамид возник не у египтян, а у тех, кто обладал могущественной властью над ними. Мы можем только предполагать, кем они были на самом деле. Но для египтян они были существами из иных сфер разума и сознания, т. е. богами.

Из Космоса на Землю поступают отнюдь не только гармоничные энергетические потоки, зависящие от межпланетарных взаимодействий космических объектов. Они отрицательно воздействуют на человека, усугубляя в том числе и негативные межличностные взаимоотношения людей (влияют на рост преступности, на состояние нравственности и духовности, провоцируют социальную напряженность и войны), могут вызывать болезни и эпидемии, землетрясения и другие природные катаклизмы. Пирамидальные сооружения структурируют эти излучения. Эксперименты подтверждают, что пирамиды гармонизирую человеческую среду обитания. Мы очень медленно приближаемся к пониманию своего предназначения на Земле. Сможем ли мы постичь великий смысл, заключенный в пирамидах – земных сооружениях, еще в глубокой древности ориентированных на Космос? Или нас ждет участь погибших, но оставивших потомкам перед уходом в вечность каменную «весточку», атлантов? Этот риторический вопрос остается без ответа, а нам необходимо перейти к истории русских пирамид, которые тоже, как ни странно, существовали.

В сравнении с колоссами Египта русская пирамида – весьма миниатюрная (как маленький домик). И наша пирамида значительно моложе. Известно время строительства Сабуровской крепости – 1780-е гг. Очевидно, тогда же в крепости появились и столь не свойственные среднерусскому пейзажу «мотивы». Здесь надо сказать о том, что Сабуровскую крепость в своем имении заложил граф М. Ф. Каменский – «седой орел Екатерины» в память о русско-турецких войнах, в которых участвовал хозяин усадьбы. Генерал-фельдмаршал М. Ф. Каменский был убит в 1809 г. в своем селе Каменском (Сабурово). Может быть, форма этой пирамиды – лишь символ Востока. А может быть, основатель крепости или кто-то из инженеров или архитекторов знал о том, что каменные пирамиды – естественные термосы, и тогда здесь хранились скоропортящиеся продукты или вина…

Если вам, уважаемые читатели, кажется, что вы ничего не знаете о графах Каменских, то вы ошибаетесь. Наверняка вы читали повесть Герцена «Сорокаворовка» и рассказ Лескова «Тупейный художник». Так вот, в этих знакомых со школы произведениях рассказывается о трагической судьбе крепостных актеров из труппы графа С. М. Каменского, который осенью 1815 г. открыл в Орле свой театр. В театре ставились не только драматические, но и балетные, и оперные спектакли. Благодаря роскоши декораций и таким талантливым актерам, как Щепкин, Савина, Стрепетова, Комиссаржевская, Орленев и другие, этот театр был известен по всей России. У него была и иная слава: «Одним из самых больших крепостных театров, – писал Герцен, – считался театр «сиятельного самодура» графа Каменского в Орле».

Все эти мало относящиеся к пирамидам характеристики рода Каменских нужны, на наш взгляд, для того, чтобы показать, что при всей приверженности крепостничеству Каменские были просвещенными людьми своего времени, много знали и много повидали.