Швам

Вот вечный шкаф стоит в намёке
На в нём скелеты прошлых радуг,
Где, угадавший бы порядок,
И в моли выслужиться мог, и
Ко ним притрагивался б там
Холодным хоботом прозрачным,
Их, забывая по цветам,
Каким, естественно, не важно,

Чей тише шкаф, тех дальтонизм

Точнее представляет серый,
Те, пресеченья моли мерой,
Включают глаза механизм,
Обтянут красным видят стул,
Сервант не бежевый, но белый,
И даже в плотнике уснул
Порыв серванты чтобы делай.

11.05.13

«при вероятности, с которой…»

при вероятности, с которой
тебя я встречу в этом баре,
бывает шанс приезда скорой
при если вызовешь в Сахаре,
но, тем не менее, сидящий
и всё допив, что получшее,
я ощущаю недостачу
тебя во мне неуменьшенья.
как перевесть бы то на русский
оно бы значило — тоскую,
оно бы значило — закуской
наш барин брезговал впустую
наш барин эка зело плох,
и эка зело опрометчив,
заплатит рыжему, малёх?
аль то и правда, что и нечем?
но в русский не переводи
того, что создано остаться
пересечения среди
Ру Сан Дени и Ру Ламбардса,
и вишь какие тут блины
из Шри-Ланки пекут мужчины,
и руки их отделены
от рук крепления причины
и что тебя я встречу здесь,
и что не съем сальмонеллёза
то вероятость будто есть,
но то, чем есть, она — смеётся,
а ну-ка дайте коньяка
а если нету, арманьяка,
и ты не встретишься пока,
меня не вынесут, однако,
хотя выносят, что ни ночь,
и даже знают, что бы значит,
когда сказать о том невмочь,
но головою барин машет.
а ну, мне шёлковый халат,
а ну, мне баню и борзую,
сталеплавильный комбинат,
и скакуна, и я гарцую.
и шашлыка, и ямщика,
и престарелого Энрике,
и эхо в качестве штриха,
когда из бара слышно ики.

12.05.13

«многое, не всё, но многое…»

многое, не всё, но многое
зависит от, что — зависит,
так чувство во мне высокое
может хоть что вызвать.
вчера вот, иду площадью,
на земле зеркальце,
поднял его: ну, кто же там?
покуда смотрел — втрескался.
намедни ещё был случай,
ехал во львов с концертом,
видел в окне чучел —
нам не чета, смердам,
раздвинув они стояли
тревожные ягодицы,
упругие и так далее…
как в это не влюбиться?
масса таких историй,
даже любил третьей степени
из двадцать два корень
фильма титры о Репине,
в трамвайном узор компостера
билете, и звук гравия,
когда самосвал в озеро
его выгружал, но главное
правило чувств светлых,
их основной принцип:
смену любить в объектах,
именно, их вереницу.
честь и хвала Платону
за метод познания данный
любви перемен закона
в качестве постоянной.

22.06.13

«Быть не будем. Это сложно»