Читаем Skunk Works полностью

The CIA code-named the project Rainbow. The orders came directly from the Oval Office and had the highest priority. Every one of Kelly’s engineers and designers was put to work. The object: significantly lower the U-2’s radar signature or face a presidential cancellation of the entire program. These orders arrived just before the new year in 1956, after only seven or eight overflights of the Soviet Union. The Russians were using diplomatic channels to scream at us. They were too embarrassed by their own ineptitude in being able to stop the overflights to make their threats public, but that did not make these threats less ominous.

So the heat was on to find ways to reduce the airplane’s radar signature from approximately that of a Fifth Avenue bus to the size of a two-door coupe. But the U-2’s big tail, wings, and large inlets designed for its lift and thrust got in the way, acting like a circus spotlight on hostile radar scopes. Kelly flew to Cambridge, Massachusetts, seeking advice from a high-powered scientific group doing research on antiradar technology. He brought back with him two of their best radar experts, Dr. Frank Rogers and Ed Purcell, to help us brainstorm. I was involved analyzing various composites and paints that might be tried to absorb radar energy without adding too much weight to the airplane. The U-2 was painted a dull black to prevent it from glinting in the sun. We wanted to make it as difficult as possible to achieve human detection from the ground or from below in an interceptor trying to reach it. And we began experimenting with chromic paint that changed from different shades of blue to black at different temperatures like a chameleon. But paint added more weight than deception, as did the idea of painting the U-2 with polka dots to break up the silhouette against the sky. As for fooling radar, Rogers and Purcell suggested a radical fix: stringing piano wire of various dipole lengths along the entire fuselage in the hope of scattering as much radar energy in as many frequencies as possible in every direction. The wires made the U-2 draggy and we lost seven thousand feet in altitude.

The next thing we tried was something called a Salisbury screen, a metallic grid applied to the airplane’s undercarriage in the hope of deflecting incoming radar beams, but it worked only at some frequencies and altitudes and not at others.

Kelly thought it was more practical to try special iron ferrite paints that would absorb a radar ping rather than bounce it back to the sender. The paints were moderately effective but inhibited heat dissipation through the airframe’s outer skin and we experienced overheating engine problems. But the paint lowered the radar cross section by one order of magnitude, so we decided to give it a try. We called these specially painted airplanes “dirty birds” and shipped the first one out for flight testing in April 1957. Our test pilot, Bob Sieker, took the U-2 up to over seventy thousand feet and suddenly radioed that he was experiencing rapid airframe heat buildup. Moments later his engine blew out and the faceplate blew off Bob’s oxygen mask as his pressure suit instantly inflated. The U-2 dove straight down and crashed. It took us three days to locate the wreckage and Bob’s body. An autopsy revealed that above seventy thousand feet he had suffered acute hypoxia and lost consciousness in only ten seconds. The culprit that killed him was a defective faceplate clasp that cost fifty cents.

The CIA was so desperate to buy time for these Soviet overflights that Bissell got Kelly to sequester four of our test flight engineers and have them write a bogus flight manual for a U-2 twice as heavy as ours and with a maximum altitude of only fifty thousand feet that carried only scientific weather gear in its bay. The manual included phony instrument panel photos with altered markings for speed, altitude, and load factor limits. Four copies were produced and then artificially aged with grease, coffee stains, and cigarette burns. How or if the agency got them into Soviet hands only Mr. B knew, and he never told.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное
100 рассказов о стыковке
100 рассказов о стыковке

Книга рассказывает о жизни и деятельности ее автора в космонавтике, о многих событиях, с которыми он, его товарищи и коллеги оказались связанными.В. С. Сыромятников — известный в мире конструктор механизмов и инженерных систем для космических аппаратов. Начал работать в КБ С. П. Королева, основоположника практической космонавтики, за полтора года до запуска первого спутника. Принимал активное участие во многих отечественных и международных проектах. Личный опыт и взаимодействие с главными героями описываемых событий, а также профессиональное знакомство с опубликованными и неопубликованными материалами дали ему возможность на документальной основе и в то же время нестандартно и эмоционально рассказать о развитии отечественной космонавтики и американской астронавтики с первых практических шагов до последнего времени.Часть 1 охватывает два первых десятилетия освоения космоса, от середины 50–х до 1975 года.Книга иллюстрирована фотографиями из коллекции автора и других частных коллекций.Для широких кругов читателей.

Владимир Сергеевич Сыромятников

Биографии и Мемуары