Читаем Skunk Works полностью

Of course, Henry was no happier with the prospect of building a steel airplane than I was. More weight meant more internal support structure, more fuel, less range, and less altitude. Back in 1951 he had recommended to Kelly that we use a rare alloy called titanium for the white-hot exhaust nozzles on the afterburner of the supersonic F-104 Starfighter. So Henry Combs now was mulling the pluses and minuses of building the world’s first titanium airplane. It would be a huge risk. On the positive side, titanium was as strong as stainless steel but only half its weight and could withstand blast-furnace heat and tremendous pressures. Titanium’s tensile strength would allow us to make our wings and fuselage paper-thin. But to build a high-performance aircraft out of such an unproven exotic material was inviting potential disaster. “Unpredictability is a guarantee that we’ll be in the soup on this one from start to finish,” Henry predicted dourly. I knew he was right. Meanwhile, Kelly was already pondering the titanium idea himself. “Any material that can cut our gross weight nearly in half is damned tempting,” Kelly told Combs, “even if it will drive us nuts in the bargain.”

Only one small U.S. company milled titanium, but sold it in sheets of wildly varying quality. We had no idea how to extrude it, push it through into various shapes, or weld or rivet or drill it. Drilling bits used for aluminum simply broke into pieces trying to pierce titanium’s unyielding hide. This exotic alloy would undoubtedly break our tools as well as our spirits. At one of our daily seven a.m. planning sessions in Kelly’s office, I volunteered some unsolicited advice about how we could use a softer titanium that began to lose its strength at 550 degrees. My idea was to paint the airplane black. From my college days I remembered that a good heat absorber was also a good heat emitter and would actually radiate away more heat than it would absorb through friction. I calculated that black paint would lower the wing temperatures 35 degrees by radiation. But Kelly snorted impatiently and shook his head. “Goddam it, Rich, you’re asking me to add weight—at least a hundred pounds of black paint—when I’m desperately struggling to lose even an extra ounce. The weight of your black paint will cost me about eighty pounds of fuel.” I said, “But, Kelly, think of how much easier it will be to build the airplane using a softer titanium, which we can do if we lower the heat friction temperatures on the surface. Adding a hundred pounds is nothing compared to that.”

“Well, I’m not betting this airplane on any damned textbook theories you’ve dredged up. Unless I got bad wax buildup, I’m only hearing you suggest a way to add weight.”

Overnight, however, he apparently had second thoughts, or did some textbook reading on his own, and at the next meeting he turned to me as the first order of business. “On the black paint,” he said, “you were right about the advantages and I was wrong.” He handed me a quarter. It was a rare win. So Kelly approved my idea of painting the airplane black, and by the time our first prototype rolled out the airplane became known as the Blackbird.

Our supplier, Titanium Metals Corporation, had only limited reserves of the precious alloy, so the CIA conducted a worldwide search and, using third parties and dummy companies, managed to unobtrusively purchase the base metal from one of the world’s leading exporters—the Soviet Union. The Russians never had an inkling of how they were actually contributing to the creation of the airplane being rushed into construction to spy on their homeland.

Even before the first titanium shipment arrived, many of us were already worrying that building this particular airplane might just prove too difficult, even for the Skunk Works. Wind tunnel tests of our mock-up amazed us all by indicating that, at Mach 3, intense friction heating on the fuselage would actually stretch the entire airframe a couple of inches! The structures people struggled like medieval alchemists to find rare and exotic metals that could withstand such blowtorch temperatures. They recommended that the hydraulic lines be of stainless steel; for the ejector flaps they found a special alloy called Hastelloy X; and they recommended making our control cables out of Elgiloy, the material used in watch springs. Plumbing lines would be gold-plated since gold retains its conductivity at high temperatures better than silver or copper. Kelly just fumed watching our materials costs rocket into the stratosphere.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище
Академик Императорской Академии Художеств Николай Васильевич Глоба и Строгановское училище

Настоящее издание посвящено малоизученной теме – истории Строгановского Императорского художественно-промышленного училища в период с 1896 по 1917 г. и его последнему директору – академику Н.В. Глобе, эмигрировавшему из советской России в 1925 г. В сборник вошли статьи отечественных и зарубежных исследователей, рассматривающие личность Н. Глобы в широком контексте художественной жизни предреволюционной и послереволюционной России, а также русской эмиграции. Большинство материалов, архивных документов и фактов представлено и проанализировано впервые.Для искусствоведов, художников, преподавателей и историков отечественной культуры, для широкого круга читателей.

Георгий Фёдорович Коваленко , Коллектив авторов , Мария Терентьевна Майстровская , Протоиерей Николай Чернокрак , Сергей Николаевич Федунов , Татьяна Леонидовна Астраханцева , Юрий Ростиславович Савельев

Биографии и Мемуары / Прочее / Изобразительное искусство, фотография / Документальное
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное
100 рассказов о стыковке
100 рассказов о стыковке

Книга рассказывает о жизни и деятельности ее автора в космонавтике, о многих событиях, с которыми он, его товарищи и коллеги оказались связанными.В. С. Сыромятников — известный в мире конструктор механизмов и инженерных систем для космических аппаратов. Начал работать в КБ С. П. Королева, основоположника практической космонавтики, за полтора года до запуска первого спутника. Принимал активное участие во многих отечественных и международных проектах. Личный опыт и взаимодействие с главными героями описываемых событий, а также профессиональное знакомство с опубликованными и неопубликованными материалами дали ему возможность на документальной основе и в то же время нестандартно и эмоционально рассказать о развитии отечественной космонавтики и американской астронавтики с первых практических шагов до последнего времени.Часть 1 охватывает два первых десятилетия освоения космоса, от середины 50–х до 1975 года.Книга иллюстрирована фотографиями из коллекции автора и других частных коллекций.Для широких кругов читателей.

Владимир Сергеевич Сыромятников

Биографии и Мемуары