Смертельные тайны замка Гогенцоллернов (СИ)

- Я и рассказываю, не перебивайте меня. Так вот. Картины, - вздохнул Штольпе, - В середине тридцатых годов, когда фюрер окончательно утвердился у власти и прошла «ночь длинных ножей», свою полную силу набрали люди СС , примерно в это время многие влиятельные люди в Германии обнаружили в себе истинных коллекционеров. Музеи и запасники стали доступны для людей. После присоединения Австрии открылись ворота в богатые венские музеи. А затем просто шквал: вся Европа, СССР и все сошли с ума окончательно. Но вопрос решился в середине тридцатых годов, в сороковых уже просто шло по накатанной.

- Какой вопрос? - Грета в нетерпении перебила мужчину.

- Да обычный, - он снисходительно посмотрел на девушку, - представьте, в одно мгновенье появилось огромное количество коллекционеров, и неважно чего - картин, монет, статуэток и керамики, не имеет значение. И все влиятельные люди в Германии. Звания и должности. И вот на одну картину сразу несколько претендентов. И все хотят именно ее. Пошли доносы, просьбы к фюреру и в один момент это превратилось в свару, никто не хотел уступать, и все начали друг друга подсиживать, и это сразу ударило по государству. Помните неудачную попытку захватить Австрию в тридцать пятом? Вот-вот... Фюрер понял, что не может постоянно регулировать кому достанется та или иная ценность и всегда будут люди, затаившие злобу и обиду, и он сваливает эту проблему на Гимлера. Тот вообще был равнодушен к искусству и принимает гениальное решение. Простое и гениальное!

- Какое?

- Он под разными вымышленными приговорами сгоняет в концлагерь мастеров. Неважно еврей, немец или венгр. Главное это были мастера живописи, керамики, граверных дел и ставит задачу: сделать с шедевров искусства копии. Не просто копии, а так чтобы и Рембрандт не отличил где его картина, а где копия. За качество мастер отвечал жизнью. Кто не справлялся, тех уничтожали в печах без сожаления! Они были не нужны государству. Чтобы стимулировать провинившихся возили в Дахау, знаете впечатляет. Многие начинали превосходить оригиналы.

- И как происходило распределение?

- Рассылались списки заинтересованным людям. Они выбирали, что хотят приобрести. И шел заказ, например, сделать семь картин «Коронование терновым венком» Ван Дейка. Принимали работы титулованные эксперты, они же и выписывали документ о подлинности произведения искусства. К концу войны это превратилось в огромную фабрику по выпуску копий и подделок всего, от почтовых марок и этикеток до древних манускриптов и книг.

- Но коллекционеры могли похвастаться друг другу. И как потом объяснить две одинаковые вазы династии Минь? - Астрид нашла противоречие в схеме.

- Это тоже было очень элегантно сделано, - засмеялся Штольпе, - учли психологию человека, каждому из коллекционеров говорили о наличии копий, но... каждому говорили, как он влиятелен и именно ему отдают оригинал, а остальным копии. Нагоняли важности и таинственности. И просили не говорить никому, фраза «ну вы понимаете...» была коронной и затем многозначительно кивнуть. Людей просто распирало от собственной значимости...

- А реставратор, как он оказался в замке?

- Это все доктор Ритер. Старый дурак! В итоге из-за него все и по рушилось.

- Ритер какое имел отношение ко всему этому?

- Да самое прямое! Он был полковником СС медицинской службы. Я майором, управляющий тоже. Принц был генералом и что? Это декоративные, статусные звания.

- Он что в концлагерях проводил опыты? - зло спросил француз.

- Да нет. Он не проводил научных исследований! Он был в комиссии по определению физического и эмоционального состояния заключенных. Было очень много нервных срывов, люди творческие. Именно он определял способен дальше мастер к работе или нет. Вот так и выкупил себя реставратор. Он заменил для доктора вот эти картины, когда понял, насколько доктору нравятся работы Арчимбольда. Доктор Ритер имел влияние и манипулировал данными о заключенных и смог освободить Шлизенгера, перевести его на работу в замок. Затем еще манипуляции с документами и заключенный Шлизенгер исчез из картотеки концлагеря. Но реставратор знал о механизме появления шедевров мировой культуры, но много лет молчал и был благодарен доктору, тот фактически спас ему жизнь!

- А Вас с управляющим почему не сдал доктор?

- Мы все были замешаны в этом. Доктор знал, но не говорил о копиях в коллекции кронпринца, ему так же не хотелось огласки, как он вытащил реставратора из концлагеря, да и свои картины ему нравились. Причем это оригиналы. Управляющий манипулировал стоимостью картин и разницу забирал себе, причем имперскими золотыми монетами. Несколько картин себе выписал. Я так же в основном манипулировал списками картин и несколько получил за счет средств кронпринца и чуть-чуть золота. Все были довольны. Все! Включая, кронпринца. Он не задавал вопросов и наслаждался картинами. Но мы все знали о копиях. А рассказать такое истинному коллекционеру, нет уж... он будет в ярости и прикажет спустить всех подземелье к ребятам Германа.