Смитсоновский музей американского искусства Вашингтон

На данной картине представлен мифологический сюжет прельщения Елены Парисом. Завороженный ее божественной красотой, он похищает женщину и отправляется с ней на Крит, что послужило причиной 10-летней Троянской войны. В интерпретации Уэста сюжет показан с пуританской сдержанностью, так как в американской живописи XVIII века существовал отказ от изображения обнаженного тела и эротических сцен. В образах персонажей — холодная целомудренность, их позы элегантны, движения неторопливы и изящны. Художник усвоил основные принципы неоклассицизма в трактовке фигур (они напоминают античный рельеф), строгой логичности композиции, линеарно отточенной форме. Красочные соотношения представлены яркими оттенками торжественнобордового, зеленого с добавлением золота, серо-голубого в складках рукавов Елены.

Джозеф Райт (1756–1793) Портрет генерала Жиля. Около 1785. Холст, масло. 75,2x63,9

Джозеф Райт прославился как разносторонний мастер, он превосходно владел гравюрной техникой, успешно писал портреты, передавая в них тонкость человеческой натуры, а также работал в студии восковых фигур в Лондоне, открытой его матерью. Художник активно сотрудничал с монетным двором США в Филадельфии, рисуя эскизы и проектируя новые монеты. В 1793 Райт был официально назначен его дизайнером, но в том же году трагически скончался от желтой лихорадки, распространившейся в городе.

На примере данного полотна зритель может видеть, как живопись Америки к концу XVIII века начала отходить от представительного парадного портрета колониального периода. В мечтательной отстраненности персонажа, необычной для военного, выражены предромантические тенденции. Однако идеализация в изображении человека только намечается, поэтому в образе так странно сочетаются мягкая задумчивость и волевая строгость. Прямые черты мужественного лица художник разбавляет легким румянцем и полуулыбкой. Райт романтизирует облик модели, это отвечало запросам заказчиков того времени.

Живопись первой половины XIX века

Алван Фишер. Общий вид на Ниагарский водопад. 1820

Рафаэль Пил (1774–1825) Арбузы в утреннем свете 1813. Холст, масло. 52,6x65,4

Рафаэль Пил был одним из первых американских художников, всерьез занявшихся натюрмортом. Он стал продолжателем национальной реалистической традиции, испытавшей влияние фламандской манеры с ее правдивой передачей форм предмета.

Искусство Пила интересно причудливым натурализмом, и хорошим свидетельством этого является данная картина. На полотне в подчеркнуто материалистической манере изображены разломанные арбузы, зияющие внутренности которых привлекают взгляд. С безукоризненной точностью рисунка и продуманным колористическим единством мастер выписывает форму плодов и блестящей склянки. Его работа несет в себе не только остроту научного наблюдения, но и пикантное изящество композиции.

Однако Пил заходит слишком далеко, он утрирует художественные средства так, что очертания предметов становятся излишне выразительными, а цвета — кричащими. И тогда в облике этих красивых арбузов появляется оттенок гротеска, что выдает скрытую насмешку автора над ожиданием публики увидеть приятную картину. Таким образом, натюрморт может выглядеть одновременно аппетитным и отталкивающим.

Томас Салли (1783–1872) Даниэль ла Мотт 1812–1813. Холст, масло. 92,3x73,8

Томас Салли был одним из лучших реалистов своего времени, самые удачные работы он создал в молодости, до 1820-х, а затем его живописный стиль испортился вследствие коммерческой работы.

Портрет Даниэля ла Мотта проникнут духом подлинного романтизма, охватившего тогда художественную среду. На картине изображен один из представителей высшего круга американской интеллигенции. В образе Даниэля воплощен эфемерный идеал свободного человека, меланхоличного, глубоко погруженного в тревожную мысль. Салли придал модели возвышенно-благородный облик, на смену классицистическому величию и спокойствию приходят эффектная поза, небрежность в одежде. Чувство взволнованности присутствует и в пейзаже: на ясное небо надвигаются тяжелые грозовые тучи, сильный ветер растрепал волосы героя. Экспрессия природы символизирует страдание и внутренний конфликт в душе человека.

Бенджамин Уэст (1738–1820) Автопортрет 1819. Картон, масло. 82,2x65

Бенджамин Уэст явился одним из тех художников Америки, в работах которых впервые объединяются настоящее профессиональное мастерство и в полной мере сложившийся «местный колорит».