Собаки и демоны

Здания, украшенные листами или куполами из перфорированного алюминия, разработанного Хасегавой Ицуко, Королевой Памятников, усеивают пейзаж с далекого севера на отдаленный юг. Ее работа, воплощающая школу манги, также обеспечивает ей возможность развернуться, академическая демагогия имеет обыкновение прославлять ее эстетику. Архитектор описал ее Павильон Экспо следующим образом:

«Перспектива этого здания подражает туманному пейзажу со слоями перфорированных металлических панелей и прозрачных экранов, отражая атмосферные цвета облаков и морей. Сад напоминает остроконечные скалы в Гуйлине, Китае или группу покрытых чадрой мусульманских женщин. Это, вообще-то, область отдыха с дизайнерскими стульями, сделанными из перфорированной фанеры и молочно-белой ткани. Воображаемые деревья с широкими металлическими листами из ВУП (Волокнистой укрепленной пластмассы) постоянно изменяют свой вид, отражая солнечный свет. Деформированный геодезический купол «высокая гора» также одет в ВУП и перфорированные металлические листы и передает великий смысл природы».

Давайте подумаем об этом. Хасегавин «Великий смысл природы» включает в себя «туманный пейзаж», сделанный из перфорированного металлического защитного листа, "сад" из ярко разрисованной фанеры и "деревья" алюминиевых и пластмассовых очертаний, опирающиеся на стальные стволы. Слова не могут описать то, на что действительно похожа эта структура: беспорядок в нефункциональном, псевдотехническом художественном оформлении, со стволами, из которых растут листы металла и нарезанная на квадратные и овальные куски пластмасса. Это - природа на «Звезде смерти», а не на земле. Это чистая манга.

А почему бы и нет? Разве хуже Павильон Экспо другого здания без функциональной цели? Беспорядочное бесплодное художественное оформление - столь же хороший дизайн как любой другой, хотя какое отношение он имеет к природе, является тайной. Шедевром Хасегавы, как принято считать, является культурный центр Сёнандай, построенный для города Фудзисавы. Он состоит из мешанины огромных сфер, замусоренных остатками стекла и алюминия с ее традиционными металлическими и пластмассовыми деревьями.

Она называет это «архитектура как вторая натура». И продолжает: «Мы думали, что, если мы архитектурно обновили основной холм (который существовал на территории до переделки) и выявили остатки природы, спрятавшейся в урбанизме, тогда мы могли, возможно, найти новую разновидность природы в союзе с искусственной окружающей средой». Она верила, что это поможет нам двинуться «от истории 20-ого столетия эксплуатации к симбиотическому единству с более размытой границей между природой и архитектурой».

Давайте вернемся к нашему исследованию, как построить памятник. Достигнув «симбиотического единства с размытой границей» в дизайне, следующим шагом нужно построить, поскольку строительство - целый пункт. Бюджеты иногда делают его комично ясным: например в случае города Оно в Кюсю, который должен был заполнить свой музей точными копиями шедевров, потому что не было отложено денег, чтобы купить настоящее искусство. Подрядчики, обычно выбираемые закрыто, возвращают процент прибыли назад местным политическим деятелям. Бюрократы, архитекторы и чернорабочие в рабочей бригаде - все получают прибыль.

Проблема наступает позже, когда приходят подлежащие выплате счета. Памятники - альбатросы для городов, вводящих их в эксплуатацию. Осака потеряла так много денег на своих проектах береговой линии, что префектура обанкротилась и выживает финансово только заимствуя финансы у центрального правительства. Оптимистичный прогноз для новых проектов Токийского залива - расходы станут безубыточными только в 2034 году! Субсидии могут покрыть строительство, но они не покрывают обслуживание монументов, как узнали к своему ужасу малые города.

Головной болью является факт, что большинство памятников не удовлетворяют реальной потребности. В случае концертного зала Сюто эксплуатационные расходы во вводном году составляли ¥30 миллионов. Этот зал был одним из суперхитов Такеямы, комбинируя архитектурный интерес с акустикой на основе высоких технологий, но поскольку деревня не нуждается в концертном зале, он стоит в тишине большую часть года. Город Чюзю (население 12 000) в префектуре Сига обременен объединенным культурным залом и центром здоровья (Зал Сазанами) выдуманный архитектором Курокавой Кисё, строительство которых стоило ¥2,2 миллиарда и требует обслуживания ¥44 миллиона в год. Чтобы поддерживать Зал Сазанами, город должен был сократить свои общие расходы от ¥20 миллионов до ¥13 миллионов, и это только чтобы оплатить обслуживание, до того, как здание начнет возмещать затраты строительного бюджета (¥1,6 миллиарда).