Собрание сочинений Т.4 "Работа актера над ролью"

   Попробую проделать эту работу для примера. Беру наиболее популярную для нас, русских, пьесу.

   Допустим, что мы анализируем пьесу Грибоедова “Горе от ума” и делаем из нее выписки фактов. Вот они:

   1. Ночное свидание Софьи с Молчалиным затянулось до рассвета.

   2. Рассвет, раннее утро. Играют дуэт на флейте с фортепиано в соседней комнате.

   3. Лиза спит. Она должна караулить.

   4. Лиза просыпается, видит рассвет, просит расходиться любовников. Торопит.

   5. Лиза переводит часы, чтоб испугать их и обратить внимание на опасность.

   6. На бой часов входит Фамусов.

   7. Видит Лизу одну и пристает к ней.

   8. Лиза хитро от него отделывается и заставляет Фамусова уйти.

   9. На шум входит Софья. Она видит рассвет и удивляется тому, как скоро прошла ночь любви.

   10. Они не успевают разойтись, как их настигает Фамусов.

   11. Удивление, расспросы, скандал.

   12. Софья ловко выходит из затруднения и опасности.

   13. Отец отпускает ее и уходит с Молчалиным, чтоб подписывать бумаги.

   14. Лиза упрекает Софью, а Софья удручена прозой утра после поэзии ночного свидания.

   15. Лиза пытается напомнить о Чацком, который, повиди-мому, влюблен в Софью.

   16. Это сердит Софью и еще больше заставляет ее мечтать о Молчалине.

   17. Неожиданный приезд Чацкого, его восторг, встреча. Смущение Софьи, поцелуй. Недоумение Чацкого, упрек в холодности. Воспоминания. Остроумная дружеская болтовня Чацкого. Признание в любви. Колкости Софьи.

   18. Вход Фамусова. Удивление. Встреча его с Чацким.

   19. Уход Софьи. Ее хитрый намек ради отвода глаз отцу.

   20. Расспросы Фамусова. Его подозрения относительно намерений Чацкого по отношению к Софье.

   21. Восторг Чацкого Софьей и его неожиданный уход.

   22. Недоумение и подозрение отца.

   Вот перечень голых фактов первого акта. Если по этому же образцу выписать факты следующих актов, получится протокол внешней жизни фамусовского дома в описываемый день.

   Все эти факты создают н_а_с_т_о_я_щ_е_е п_ь_е_с_ы.

   Однако нет настоящего без прошлого. Настоящее естественно вытекает из прошлого. Прошлое — это корни, из которых выросло настоящее. Чтоб правильно судить о настоящем, недостаточно изучать только его, вне его зависимости от прошлого.

   Попробуйте представить себе ваше собственное настоящее без прошлого, и вы увидите, как оно сразу поблекнет, точно отрезанное от корней растение.

   Артист должен постоянно чувствовать у себя за спиной п_р_о_ш_л_о_е р_о_л_и, точно шлейф, тянущийся за ним. Прошлое пьесы и роли надо искать прежде всего в самом произведении “Горе от ума”.

   И в плоскости жизни фактов есть прошлое, которое надо также познать (почувствовать)...14.

   Нет настоящего без прошлого, но нет его и без п_е_р_с_п_е_к_т_и_в_ы н_а б_у_д_у_щ_е_е, без мечты о нем, без догадок и намеков на грядущее.

   Настоящее, лишенное прошлого и будущего, — середина без начала и конца, одна глава из книги, случайно вырванная и прочитанная. Прошлое и мечты о будущем обосновывают настоящее. Артист должен постоянно иметь перед собой мечту о будущем, волнующую его, и в то же время — аналогичную, родственную с мечтой изображаемого, лица. Эта мечта о будущем должна манить артиста к себе; она должна руководить всеми его действиями на сцене. Надо выбрать из пьесы все намеки, все мечты о будущем.

   И в плоскости жизни фактов есть мечта о будущем, о событиях, которых ждешь, которых хочешь, которые создаешь. Одни ждут женитьбы, другие — смерти, третьи — отъезда, четвертые — приезда и проч.15.

   Непосредственная связь настоящего роли с ее прошлым и будущим сгущает внутреннюю сущность жизни духа изображаемого лица и дает обоснование настоящему. Опираясь на прошлое и будущее роли, артист сильнее оценивает ее настоящее.

   Таким образом, прошлое и будущее роли нужно для большего насыщения настоящего.

   Настоящее — переход от прошлого к будущему. Факты пьесы, не поддержанные прошлым и будущим, остаются бесцельно висеть в воздухе.

   Нередко самые факты порождаются укладом, устоями жизни, бытом, и потому от внешних фактов нетрудно проникнуть глубже в п_л_о_с_к_о_с_т_ь б_ы_т_а. При этом обстоятельства, из которых создан самый быт, следует искать не только в самом тексте пьесы “Горе от ума”, то есть у самого Грибоедова, но и у его комментаторов, и в беллетристике, и в исторических исследованиях 20-х годов прошлого столетия и проч. ... 16.

   Б_ы_т_о_в_а_я п_л_о_с_к_о_с_т_ь п_ь_е_с_ы. Выписки из пьесы:

   1. Свидание Молчалина и Софьи. Что это за явление? Откуда? Влияние французского воспитания и романа?

   Сентиментализм, томность, нежность и чистота девушки и вместе с тем ее безнравственность.

   2. Лиза караулит Софью. Понять опасность, которая ей грозит. Понять преданность Лизы. Ведь ее могут сослать в Сибирь или отправить на скотный двор.

   3. Ухаживание старика Фамусова за Лизой и вместе с тем игра его в монашеское поведение. Образец фарисейства того времени.

   4. Боязнь Фамусова всякого m?salliance {неравный брак (франц.).}, так как есть княгиня Марья Алексевна.

   5. Значение Марьи Алексевны — старшей в роде. Страх перед ее осуждением. Можно потерять доброе имя, престиж и даже место. Боязнь отца Елизаветы Михайловны. Смерть Елизаветы Михайловны17.