Читаем Собрание сочинений в одном томе полностью

В Тридевятом государстве(Трижды девять — двадцать семь)Все держалось на коварстве —Без проблем и без систем.Нет того чтобы сам — воевать, —Стал король втихаря попивать,Расплевался с королевой,Дочь оставил старой девой, —А наследник пошел воровать.В Тридесятом королевстве(Трижды десять — тридцать, что ль?)В добром дружеском соседствеЖил еще один король.Тишь да гладь, да спокойствие там, —Хоть король был отъявленный хам,Он прогнал министров с кресел,Оппозицию повесил —И скучал от тоски по делам.В Триодиннадцатом царстве(То бишь — в царстве Тридцать три)Царь держался на лекарстве:Воспалились пузыри.Был он — милитарист и вандал, —Двух соседей зазря оскорблял —Слал им каждую субботуОскорбительную ноту, —Шел на международный скандал.В Тридцать третьем царь сказился:Не хватает, мол, земли, —На соседей покусился —И взбесились короли:«Обуздать его, смять!» — только глядь —Нечем в Двадцать седьмом воевать,А в Тридцатом — полководцыВсе утоплены в колодцеИ вассалы восстать норовят…1970<p>ПЕСЕНКА КИНОАКТЕРА</p></span><span>Словно в сказке, на экране —И не нужен чародей —В новом фильме вдруг крестьянеПревращаются в князей!То купец — то неимущий,То добряк — а то злодей, —В жизни же — почти непьющийИ отец восьми детей.Мальчишки, мальчишки бегут по дворам,Загадочны и голосисты.Скорее! Спешите! Приехали к вамЖивые киноартисты!Но для нашего для брата,Откровенно говоря,Иногда сыграть солдатаИнтересней, чем царя.В жизни всё без изменений,А в кино: то бог — то вор, —Много взлетов и паденийИспытал киноактер.Мальчишки, мальчишки бегут по дворам,Загадочны и голосисты.Скорее! Спешите! Приехали к вамЖивые киноартисты!Сколько версий, сколько спораВозникает тут и там!Знают про киноактераДаже больше, чем он сам.И повсюду обсуждают,И со знаньем говорят —Сколько в месяц получаетИ в который раз женат.Мальчишки, мальчишки — не нужно реклам —Загадочны и голосисты.Спешите! Скорее! Приехали к вамЖивые киноартисты!Хватит споров и догадок —Дело поважнее есть.Тем, кто до сенсаций падок,Вряд ли интересно здесь.Знаете, в кино эпохаМожет пролететь за миг.Люди видят нас, но — плохоТо, что мы не видим их.Вот мы и спешим к незнакомым друзьям —И к взрослым и к детям, —На вас посмотреть, — все, что хочется вам,Спросите — ответим!1970<p>«Комментатор из своей кабины…»</p></span><span>
Перейти на страницу:

Все книги серии Полное собрание сочинений (Эксмо)

Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе
Собрание стихотворений, песен и поэм в одном томе

Роберт Рождественский заявил о себе громко, со всей искренностью обращаясь к своим сверстникам, «парням с поднятыми воротниками», таким же, как и он сам, в шестидесятые годы, когда поэзия вырвалась на площади и стадионы. Поэт «всегда выделялся несдвигаемой верностью однажды принятым ценностям», по словам Л. А. Аннинского. Для поэта Рождественского не существовало преград, он всегда осваивал целую Вселенную, со всей планетой был на «ты», оставаясь при этом мастером, которому помимо словесного точного удара было свойственно органичное стиховое дыхание. В сердцах людей память о Р. Рождественском навсегда будет связана с его пронзительными по чистоте и высоте чувства стихами о любви, но были и «Реквием», и лирика, и пронзительные последние стихи, и, конечно, песни – они звучали по радио, их пела вся страна, они становились лейтмотивом наших любимых картин. В книге наиболее полно представлены стихотворения, песни, поэмы любимого многими поэта.

Роберт Иванович Рождественский , Роберт Рождественский

Поэзия / Лирика / Песенная поэзия / Стихи и поэзия

Похожие книги

Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»
Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний»

Работа над пьесой и спектаклем «Список благодеяний» Ю. Олеши и Вс. Мейерхольда пришлась на годы «великого перелома» (1929–1931). В книге рассказана история замысла Олеши и многочисленные цензурные приключения вещи, в результате которых смысл пьесы существенно изменился. Важнейшую часть книги составляют обнаруженные в архиве Олеши черновые варианты и ранняя редакция «Списка» (первоначально «Исповедь»), а также уникальные материалы архива Мейерхольда, дающие возможность оценить новаторство его режиссерской технологии. Публикуются также стенограммы общественных диспутов вокруг «Списка благодеяний», накал которых сравним со спорами в связи с «Днями Турбиных» М. А. Булгакова во МХАТе. Совместная работа двух замечательных художников позволяет автору коснуться ряда центральных мировоззренческих вопросов российской интеллигенции на рубеже эпох.

Виолетта Владимировна Гудкова

Драматургия / Критика / Научная литература / Стихи и поэзия / Документальное
Лысая певица
Лысая певица

Лысая певица — это первая пьеса Ионеско. Премьера ее состоялась в 11 мая 1950, в парижском «Театре полуночников» (режиссер Н.Батай). Весьма показательно — в рамках эстетики абсурдизма — что сама лысая певица не только не появляется на сцене, но в первоначальном варианте пьесы и не упоминалась. По театральной легенде, название пьесы возникло у Ионеско на первой репетиции, из-за оговорки актера, репетирующего роль брандмайора (вместо слов «слишком светлая певица» он произнес «слишком лысая певица»). Ионеско не только закрепил эту оговорку в тексте, но и заменил первоначальный вариант названия пьесы (Англичанин без дела).Ионеско написал свою «Лысую певицу» под впечатлением англо-французского разговорника: все знают, какие бессмысленные фразы во всяких разговорниках.

Эжен Ионеско

Драматургия / Стихи и поэзия