Сокровенная Россия: от Ладоги до Сахалина

Впрочем, история создания Пашкова дома, как и личность его первого владельца, довольно прозаична. Участок земли на холме напротив Кремля купил разбогатевший на винных откупах дворянин Петр Егорович Пашков, отставной обер-офицер Семеновского полка. Его отец Егор Иванович Пашков служил в денщиках у Петра Великого, а умер в должности астраханского губернатора. По воле московского богача в 1784–1786 годах был возведен дом-замок, дом-храм, с бельведера которого можно было даже на Кремль смотреть сверху вниз.

Господствует мнение (хотя оно документально не подтверждено), что архитектором Пашкова дома был Василий Иванович Баженов, самая драматическая личность среди русских архитекторов екатерининской поры. Разработанный им грандиозный проект перестройки Кремля, к счастью, был отвергнут Екатериной II – а то не увидели бы мы кремлевских стен и башен… Дворцово-парковый комплекс в подмосковном Царицыне, наполненный фантастическими образами и масонской символикой, вызвал гнев императрицы и отставку архитектора. Как раз в это время и началось строительство дома по заказу Пашкова.

Баженовский стиль – ранний классицизм. В нем уже безраздельно господствуют композиционное равновесие, симметрия и классический ордер. Но и наследие уходящего столетия – вызов фортуне, преодоление судьбы, тщеславное стремление к неповторимости – ярко проявлено в архитектуре Пашкова дома.

В нем есть мятежность, гордыня, спрятанная в тени колонн коринфского и ионического ордеров, под строгим античным карнизом. Четырехколонные портики главного корпуса и боковых флигелей создают ощущение уверенной силы. Балюстрада и вазы на крыше кажутся строем воинов, охраняющих стены замка. Круглый бельведер – в давние времена он был увенчан статуей Минервы – наводит на мысль о полетах в звездные миры. Недаром по воле Булгакова именно отсюда Воланд бросает последний взгляд на шумящую и движущуюся Москву, отсюда начинается путь его и его свиты в светозарную вечность.

Большой Гостиный Двор в Петербурге

Гостиный Двор – одно из главных украшений Невского проспекта; здание, послужившее образцом для подобных построек в десятках городов России. 22 мая 1761 года императрица Елизавета Петровна повелеть соизволила: «Гостиный двор строить о двух этажах и таким манером, как на сочиненном архитектором Деламотом плане назначено». С этого указа начинается победное шествие классицизма от Петербурга до самых до окраин Российской империи.

Тип строения, получивший название Гостиного Двора, – крытые торговые ряды, образующие четырехугольник, со складскими помещениями в середине – сложился очень давно. В Петербурге первый (деревянный) Гостиный двор был построен еще в 1710 году, и за последующие полвека в разных частях города их появилось с полдюжины. К середине XVIII века, с ростом города, наиболее удобное место для торга переместилось на угол Невской першпективной дороги, от которой начинался тракт на Новгород и Москву, и Садовой улицы, служившей чем-то вроде городской черты. Стихийно застроенная купеческими лавками площадь выглядела пестро, сумбурно, да и от огня была небезопасна. При Елизавете Петровне несколько раз принимались решения о строительстве красивого и огнеупорного Гостиного Двора, свои планы его создания предлагали Ринальди и Растрелли, но дело не двигалось. В последний год жизни императрица перепоручила это строительство французскому мастеру Жану Батисту Мишелю Валлен-Деламоту, до этого больших государственных заказов не получавшему.

Деламот принес в Россию рациональный и демократичный дух французского классицизма. Проект Гостиного Двора был разработан им на основе плана Растрелли, но в духе совершенно ином. Во всем предельная логичность, ясность, функциональная целесообразность. Здание в плане трапециевидное, двухэтажное, разделенное на одинаковые секции. Общая длина периметра – около километра, площадь – 53 тысячи квадратных метров. Оба этажа окружены арочными галереями, шаг которых соответствует секционному членению. Галереи – вещь удобная, защищают от дождя и непогоды и в то же время придают бесконечно длинным фасадам степенную ритмичность. В центре главного фасада, обращенного к Невской першпективе (к концу XVIII столетия устаревшее слово «першпектива» заместилось более деловым – «проспект»), – представительный четырехколонный портик с внушительным, хотя и простым по форме аттиком. Между арками – пилястры. По углам – эффектные группы колонн, поддерживающих раскрепованный карниз. Просто, но со вкусом; масштабно и эффектно.

Правда, строился Гостиный Двор долго, Деламот его целиком так и не увидел. Архитектор уехал из России в 1775 году, а строительство Гостиного Двора полностью завершилось в 1785-м.