Сопрано. Закулисная история легендарного сериала

Стив: Да, в «Бесплодной сосне» его ударил по яйцам русский, а потом, когда он идет убивать старушку Минн, она тоже бьет его по помидорам. Так что, Мэтт, вы продолжили великую традицию. Тони вас за это отчитал?

Мэттью: Тони был мил со мной, потому что, думаю, Терри сказал ему, что я хороший сценарист. А еще я написал для него кучу шуток. Думаю, что самым из ряда вон выходящим поступком Тони Сирико было то, что он показал одному из моих детей на выездном банкете свой никелированный пистолет, который висел у него на поясе. Я сделал вид, что ничего об этом не знаю.

Но Тони Сирико – не могу поверить, что я с ним общался. Писать для него было удовольствием. Впервые в жизни я писал диалог и знал, что он сыграет его лучше, чем я сочинил. Это вдохновляло меня, а он действительно делал все круче.

Одна из главных сюжетных линий шестого сезона – когда мы узнаем, что Вито – гей, и он сбегает в городок в Нью-Гэмпшире. Это было что-то новое на телевидении, и надо отдать Дэвиду Чейзу должное. Но, смотря серию сейчас, невольно задумываешься о гомофобии – о том, как сильно мафиози ненавидят геев. Дэвид показал и это. Он никогда не перегибал палку.

– Стив

Стив: Я не знаю, ожидали ли фанаты «Сопрано» увидеть персонажа-гея. Вы видите их целующимися, видите их в постели. Я знаю, что сюжет основан на реальной истории, которую Джозеф Р. Ганнасколи принес сценаристам. Джо, который играл Вито. Он прочитал эту историю в книге.

Майкл: В основе – книга под названием «Машина убийств» об открытом гее из преступного клана Гамбино. Ему сохранили жизнь, потому что он успешно пополнял их казну.

Стив: Это точно про Тони. Ему было все равно. Тони волновало только то, что Вито приносит больше всех бабла. Но гомофобия вступает в игру, когда приводят Финна и он говорит банде, что Вито вдул охраннику. Это слишком извращенно, потому что парням было бы легче справиться, если бы ему сделали минет, верно? [Хихикает] Поли Уолнатс был потрясен. Он восклицает: «Что? Сукин сын».

Майкл: Давайте посмотрим правде в глаза, гомофобия существует в мире независимо от того, изображает ее Дэвид Чейз или нет. Она существует не только в мафии, но и во многих социальных стратах. Гомосексуальность, к счастью, стала приемлемой частью нашей культуры, в этом плане общество добилось невероятных успехов с момента выхода сериала, но в мире по-прежнему много гомофобии.

Стив: Дэвид просто говорит все как есть.

Майкл: Джон Костелло проделал потрясающую работу в этих сериях. Он сыграл персонажа Джима, также известного как Джонни Кейке, который становится любовником Вито. Джон Костелло учился в актерском классе у Илэйн Айкен в восьмидесятые годы вместе со мной, Джоном Вентимилья и Шэрон Анджелой. Алек Болдуин был с нами какое-то время, он уже снимался в кино, но Джон Костелло первым из нашей команды начал работать по-настоящему. Он всегда выделялся как очень талантливый человек. Он еще был пожарным в реальной жизни, и я думаю, потому его и включили в сценарий. К сожалению, Джон покончил жизнь самоубийством через несколько лет после выхода «Сопрано». Нам его очень не хватает. Он был отличным парнем и очень хорошим актером.

Стив: «Торт Джонни» – также первая серия, в которой вам довелось сниматься с замечательной Джулианной Маргулис. У ее героини – ее тоже назвали Джулианной – почти что роман с Тони, а потом она на некоторое время вступает в отношения с Кристофером.

Майкл: Думаю, Джулианна Маргулис – превосходная актриса. Я знаком с ней очень давно, еще до «Сопрано». Я фактически знал ее еще до того, как она сыграла в «Скорой помощи»[160]. Мы познакомились в начале девяностых, как раз перед тем, как все завертелось. Она мне всегда очень нравилась, и я считал ее феноменальной актрисой. Она просто приходит в «Сопрано» и с самого начала вживается в роль.

Стив: Каково было работать с ней?

Майкл: Мне понравилась сюжетная линия для Кристофера, потому что Джулианна была немного не из его круга, не похожа на обычных женщин, с которыми он встречался прежде. Их связь была очень важна для Кристофера, как то, что они снова сошлись, их чувства были действительно сильными.

Стив: До этого момента ты снимался во многих сценах, где ты под кайфом, но в основном сам по себе. Например, в конце «Прогулки». Или ты пытаешься притвориться перед Тони, что ты не обдолбан. Каково было перенести это в сцену для двоих и иметь возможность сыграть с кем-то?