Читаем Советский квадрат: Сталин–Хрущев–Берия–Горбачев полностью

Приговорить Берия Л. П., Меркулова В. Н., Деканозова В. Г., Кобулова Б. 3., Гоглидзе С. А., Мешика П. Я., Влодзимирского Л. Е. к высшей мере уголовного наказания – расстрелу, с конфискацией лично им принадлежащего имущества, с лишением воинских званий и наград. Приговор является окончательным и обжалованию не подлежит».

Сфальсифицировав заговор Берии, в который для убедительности втянули высокопоставленных руководителей разведки и контрразведки (их аресты и расстрелы продолжались вплоть до 1955 года), Хрущёв и Маленков возложили на Берию ответственность за массовые репрессии. Однако после бериевских реабилитаций и июльского пленума замалчивать роль Сталина уже было нельзя. На XX съезде Хрущёв переложил на него часть вины. Этого оказалось недостаточно. ЦК бомбили письмами тысячи Солженицыных и Шаламовых. Хрущёв вынужден был пойти дальше – на публичное осуждение культа личности на XXII съезде партии. Это произошло через восемь с половиной лет после смерти Сталина.

«Клубничка» заманчива. Стереотипы устойчивы. Копание в грязном белье и удовлетворение низменных инстинктов толпы – привлекательно и беспроигрышно. По прошествии полувека в многосерийном телефильме, показанном осенью 2005 года Первым каналом российского телевидения, Берия изображён растлителем несовершеннолетней девочки, таким, каким в 1953 году, за неимением других преступлений, его представили в «секретном письме ЦК КПСС».

Режиссёр смакует кадры совращения школьницы, на экране – хищник, циничный взгляд, необузданная похоть. На общественных каналах американского телевидения подобное зрелище невозможно, однако в современной России порнография и пошлость, с обязательной «обнажёнкой» в каждом новом кинофильме, остаётся востребованной.

Не нашлось режиссёра, который разрушил бы штамп и в фильме о героях-разведчиках ввёл бы пусть даже эпизодическую роль того, кто перед войной и в годы войны возглавлял советскую разведку и контрразведку. Или в документальном кинофильме о Второй мировой войне сказал бы несколько слов о члене ГКО Берии, отвечавшем в том числе за всю оборонную промышленность. Или показал бы кадры с его участием на Тегеранской, Ялтинской и Потсдамской конференциях (не сомневаюсь, что существует документальная кинохроника, и не только советская). Или в кинорассказе о создании советской атомной бомбы рассказал бы о руководителе работ – ему подчинялись сотни заводов, КБ и научных центров. Благодаря выдающимся организаторским способностям Берии (это отмечают и главный его хулитель Хрущёв, и все участники работ: ученые, производственники, разведчики) удалось в кратчайший срок ликвидировать монополию США на обладание ядерным оружием.

Кого только не показывали в киноэпопеях о Второй мировой войне: и Сталина, и Гитлера, и Молотова, и Риббентропа… О Берии – ни слова. Хрущёв своего добился.

<p>Часть III</p><p>Заговор Хрущёва</p><p>Сказка Хрущёва о Хрущёве</p>

С устранением Хрущёва (октябрь 1964 года) закончилась эпоха пребывания у власти тех, чья молодость пришлась на эпоху романтического коммунизма, дикая мораль которого описана «Двенадцатью половыми заповедями революционного пролетариата».

Сменивший его Брежнев в 1917 году ходил в коротких штанишках. «Пламенным революционером», стремившимся любой ценой раздуть мировой пожар, он никогда не был. Он и его окружение были прагматиками, сделавшими карьеру в годы «большого террора», открывшего множество вакансий, которые надо было заполнить, и усвоившими, что пролетарское происхождение и коммунистическая риторика позволят им добиться жизненного успеха.

Хрущёва и Берию объединяло многое. Оба встретили 1917 год в зрелом возрасте. Хрущёву исполнилось 23 года, Берии – 18. Оба сознательно примкнули к большевикам. Оба участвовали в Гражданской войне. Оба искренне поверили в правоту коммунистической идеи и в ленинский лозунг диктатуры пролетариата. Оба были из поколения максималистов, готовых ради победы мировой коммунистической революции пожертвовать миллионами человеческих жизней. Все смешалось в их головах – романтизм революции («в белом венчике из роз впереди Иисус Христос») и провозглашённый Лениным и Троцким красный террор.

Берия начал прозревать во время «большого террора». Он не скрывал от коллег сомнений в правильности курса Сталина, призывая их к созданию антисталинской коалиции. Хрущёв оставался в плену коммунистических догм и не поддержал его, считая его высказывания провокационными.

Берия желал перемен. Союзников у него не было. Хрущёв, хоть и демонстрировал свою дружбу, общаясь с ним, осторожничал, понимая, что взгляды Берии чреваты разрушением режима. Спасая себя и систему, Хрущёв начал действовать. Заговор против Берии, начавшийся возле постели умирающего Сталина, завершился его победой.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 великих героев
100 великих героев

Книга военного историка и писателя А.В. Шишова посвящена великим героям разных стран и эпох. Хронологические рамки этой популярной энциклопедии — от государств Древнего Востока и античности до начала XX века. (Героям ушедшего столетия можно посвятить отдельный том, и даже не один.) Слово "герой" пришло в наше миропонимание из Древней Греции. Первоначально эллины называли героями легендарных вождей, обитавших на вершине горы Олимп. Позднее этим словом стали называть прославленных в битвах, походах и войнах военачальников и рядовых воинов. Безусловно, всех героев роднит беспримерная доблесть, великая самоотверженность во имя высокой цели, исключительная смелость. Только это позволяет под символом "героизма" поставить воедино Илью Муромца и Александра Македонского, Аттилу и Милоша Обилича, Александра Невского и Жана Ланна, Лакшми-Баи и Христиана Девета, Яна Жижку и Спартака…

Алексей Васильевич Шишов

Биографии и Мемуары / История / Образование и наука
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное