Советское киноискусство в годы Великой Отечественной войны

ский обоз приближается к лагерю».

И тогда после долгого оцепенения Прасковья Лукь-

янова вдруг поднимается, берет топор и, ни слова не

говоря, идет вперед, к дороге. Колхозники удивлены,

но идут за Пашей, вооружившись на ходу чем

попало.

Фашисты растерялись от неожиданного нападения,

и уцелевшие спасаются бегством. Первая стычка с

врагом закончилась победой русских партизан. Па-

шу выбирают командиром партизанского отряда.

Своими смелыми атаками отряд вызывает страх у

фашистов. За голову Паши назначена премия.

Однажды партизаны напали на карательный от-

ряд. В жаркой схватке они разбили фашистов. Сре-

ди удирающих от партизан врагов Паша узнает того,

кто убил ее сына. Она садится в брошенный карате-

лями танк, настигает обезумевшего от страха фашист-

ского изверга и давит его гусеницами танка.

Берлинское радио передало по всем оккупирован-

ным деревням района сообщение о вступлении Гит-

лера в Москву. Великое горе охватило русских лю-

дей, оторванных от своей Родины.

Паша, пренебрегая опасностью, сама идет по дерев-

ням, чтобы разоблачить фашистскую ложь о падении

Москвы.

Гитлеровцы хватают всех молодых женщин, надеясь

найти среди них неуловимого товарища П. Они угро-

жают группе женщин, запертых в сарае, поголовным

расстрелом, если не будет выдана находящаяся среди

них Паша.

Женщины молчат. Палачи стреляют в молодую

мать, которая кормит грудью ребенка. Мать и ребе-

нок падают, сраженные пулей. Тогда Паша смело вы-

ходит вперед и называет себя. Она отдает себя в ру-

ки врагов, чтобы спасти десятки невинных жизней.

51

Но народ спасает Пашу. В день ее казни, когда

Паша уже на эшафоте, вооруженные партизаны на-

падают на немецкий гарнизон и спасают своего бое-

вого командира.

Фильм производит очень сильное впечатление сво-

ей глубокой правдивостью и драматизмом. Ряд сцен

поставлен режиссером с большой выразительностью,

особенно сцена расправы Паши с фашистом, убив-

шим ее сына.

Артистке В. Марецкой удалось создать сильный

образ простой русской женщины, патриотки, горячо

любящей свою Родину и беспощадной в священной

мести к врагам.

Суровые испытания, выпавшие на долю советских

людей, мужчин и женщин, закалили их волю, их

сердца. Они смело и отважно шли в бой с заклятым

врагом. Вот почему созданный В. Марецкой образ

трактористки Прасковьи Лукьяновой так близок и

дорог советским людям.

Фильму была присуждена Сталинская премия.

Большое впечатление фильм: произвел и на зару-

бежных зрителей.

В 1943 году были выпущены еще два фильма, по-

священные борьбе советских людей в тылу врага:

«Во имя Родины» и «Радуга». Первый из них был

экранизирован по пьесе Константина Симонова «Рус-

ские люди», второй — по повести Ванды Василев-

ской «Радуга».

Пьеса К. Симонова «Русские люди» была первым

крупным драматическим произведением!, в котором с

большим талантом освещалась тема патриотизма рус-

ских людей.

«Смотрите, как русские люд» уходят на смерть»,—

говорит Сафонов, провожая разведчика Глобу на

опасное задание во вражеский тыл. Родине это нуж-

но, Родина этого требует, и простой русский человек

Глоба бесстрашно идет на подвиг.

В фильме «Во имя Родины» режиссерам

В. Пудовкину и Д. Васильеву удалось донести до

52

зрителя национальный русский колорит, героический

дух нашего народа, его беззаветную преданность

Родине, выраженные в пьесе К. Симонова.

Но фильм имел и ряд недостатков, на которые

справедливо указывала критика. Одним из сущест-

венных недостатков было чрезмерное увлечение по-

становщиков фильма и оператора Б. Волчека «круп-

ным планом» в показе действующих лиц и событий.

Крупным недостатком является и преобладание в

фильме интерьеров. Большая часть происходящих

событий развертывается в комнатах, блиндажах;

очень мало натурных съемок пейзажей города и его

улиц. Все это обедняет фильм, в нем не чувствуется

простора, тогда как кинематограф так выгодно от-

личают от театра его неограниченные возможности

широко раздвигать тесные рамки сцены.

Игра актеров в фильме далеко не одинакова. Если

О. Жизневой — в роли Харитоновой, Е. Тяпкиной —

в роли матери Сафонова и самому В. Пудовкину —

в роли немецкого генерала удалось найти нужные

краски и выразительные детали для исполнения сво-

их ролей, то значительно сдержаннее и с меньшей

выразительностью исполнили: Н. Крючков роль

Сафонова, М. Жаров — Глобы и М. Петухова — раз-

ведчицы Вали.

Н. Крючкову не удалось раскрыть всю глубину

внутреннего мира Сафонова, его горячий патриотизм,

большую силу воли, непоколебимую решительность,

беспредельное мужество и отвагу. В игре Крючкова

чувствуется излишняя риторичность и искусствен-

ный наигрыш.

М. Жаров исполнил роль Глобы с присущим ему

комизмом. Глоба получился человеком залихватским,

которому и море по колено. Эта упрощенная трак-

товка героического и мужественного образа Глобы

несколько исказила замысел автора пьесы и прини-

зила самый образ.

М. Петухова также не совсем полно донесла до

зрителя образ разведчицы Вали. В пьесе К. Симоно-

53

ва Валя показана не только мужественной девушкой,

готовой на любой подвиг во имя Родины, в ней мно-

го нежности. В трактовке же М. Петуховой лириче-

ские черты характера Вали не получили своего раз-