Создание незабываемых персонажей

ИНТ. ЯХТА — ДЕНЬ

КРУПНО: карандаш, который катается туда-сюда по столу, по мере того, как яхту слегка покачивает на причале.

КАМЕРА ОТДАЛЯЕТСЯ, чтобы сначала показать подошвы двух ботинок на скрещенных ногах, опирающихся на стол, а затем и вся сонная фигура ПРОДЮСЕРА попадает в ФОКУС.

Как ребенок в люльке, он слегка раскачивается из стороны в сторону с наполовину законченным сценарием, лежащим у него на груди.

МОЛОДОЙ АВТОР появляется в двери каюты, чуть теряя равновесие и в состоянии сильного дискомфорта от пребывания на лодке (вероятно, он впервые не на суше). Он смущенно оглядывается вокруг и видит, что продюсер спит. Он не знает, как ему поступить.

МОЛОДОЙ АВТОР

Кх-кхм.

Продюсер никак не реагирует.

МОЛОДОЙ АВТОР

(громче)

Кх-кхм.

Продюсер открывает один глаз и бросает взгляд на часы.

ПРОДЮСЕР

Вы опоздали.

МОЛОДОЙ АВТОР

Мне очень жаль, сэр, но автобус...

ПРОДЮСЕР

(садясь)

Вы ехали в автобусе?..

МОЛОДОЙ АВТОР

(нервничая)

Ну да, сэр...

ПРОДЮСЕР

Никогда не был знаком с теми, кто ездил в автобусе.

(чиркает себе записку)

Надо будет попробовать.

Продюсер прикуривает сигару, от которой у Молодого автора только усиливается тошнота.

ПРОДЮСЕР

Итак, парень, что я могу сделать для тебя?

МОЛОДОЙ АВТОР

(удивленно)

Это мой сценарий, сэр, вы хотели видеть меня.

ПРОДЮСЕР

Да?

Молодой автор кивает.

ПРОДЮСЕР

Как он называется?

МОЛОДОЙ АВТОР

«И все побежали», сэр.

Продюсер роется на столе.

ПРОДЮСЕР

Посмотрим, побежали... обожали...

Молодой автор видит свой сценарий и указывает на него Продюсеру.

МОЛОДОЙ АВТОР

Это он!

ПРОДЮСЕР

О, да, сценарий про бег... Бег не в моде в этому году, не то что хоккей.

МОЛОДОЙ АВТОР

Он не совсем про бег, мистер Динкльмайер. Он о Канзасе, откуда я родом.

ПРОДЮСЕР

Канзас, да? Эдакий неотесанный и деревенский?

(немного думает)

Может дать начало новому тренду — мне нравится! Хорошо, парень, ты попал в точку!

В этой переработке диалога обратите внимание, что отношение продюсера — главное в этой сцене. У него есть отношение к новому опыту (ему стоит как-нибудь попробовать проехаться на автобусе), к Канзасу (неотесанный и деревенский) и отношение к коммерческим трендам (он успешен, потому что у него есть нюх на то, что актуально, а что — нет).

Теперь у диалога есть ритм, необычная обстановка, которую могут использовать актеры и режиссер, и понимание характера продюсера, отношение к нему. Но мы все еще не очень чувствуем молодого автора.

Чтобы начать разрабатывать его характер, мы начали с предыстории. Мы решили, что он приехал в Лос-Анджелес и дал себе ровно год на то, чтобы продать сценарий. Это последний день года, и сейчас он понимает, что ему нечего терять. Он зол, расстроен и чувствует себя немного беспомощным во всей этой ситуации.

Так же как продюсер двигает сцену через свое отношение, мы решили, что молодой автор будет двигать сцену через конфликт и эмоции.

После этого мы снова взялись за сцену, оставив большую часть элементов, которые нам нравились в последнем варианте, но теперь сфокусировались на том, что привносит в сцену молодой автор: