Читаем Спартак: 7 лет строгого режима полностью

В московском «Динамо» у Севидова больше внимания уделялось функциональной готовности. «Динамо» было физически сильной, атлетичной командой. Севидов мог и умел работать с командами, где выступали игроки высокого класса, хотя и он тоже открыл много молодых талантов. Один Блохин чего стоил! Севидов мог физически подготовить футболистов, тактически организовать, остальное они делали сами.

Сила же Бескова заключалась в том, что он мог научить и объяснить. Брал сырого, «заготовку», и делал из нее на своем «токарном» станке шедевр. Он знал, как построить игру и в обороне, и в атаке, знал малейшие нюансы, на которых эта игра основывалась. Стиль «бей-беги», который исповедовало, скажем, «Торпедо» Валентина Иванова, он отрицал.

Я считал, что при определенных условиях длинные передачи и физическое давление тоже нужно использовать, если они могли принести успех. Но в «Спартаке» были запрещены длинные передачи верхом в борьбу. Все должно было быть разыграно. Не обязательно было пасовать все время в ноги, подачи с флангов шли в основном верхом, но стиль «Спартака» был ближе всего к стилю нынешней «Барселоны».

Кто разработал этот ажурный комбинационный стиль — Хосеп Гвардьола или Бесков? Принципы игры те же самые. Разница в том, что у «Барселоны» слишком много передач поперек и назад даже на половине поля соперника. Мы на половине соперника так много мяч не держали, а на своей тем более, старались продвигаться вперед и обострять ситуацию. Хотя про нас тоже говорили, что хотим мяч в ворота завести, вместо того чтобы по ним бить. Мы тоже разыгрывали до верного, и это считалось в порядке вещей.

В «Спартаке» если Бесков на тренировке видел, что кто-то кому-то в голевой ситуации пас не отдал, останавливал занятие и объяснял, как надо было сыграть: «У тебя голевая ситуация, — говорил он. — Но процент риска не забить все же есть. А если ты ему отдашь, он будет бить в пустые ворота при нулевом проценте риска. Отдай ему, и мы наверняка забьем».

В игре это все четко выполнялось. Бывало, выходит Черенков или Гаврилов на ударную позицию, уже замахивается, защитники и вратарь на него вылетают, а он пас отдает, и партнер катит мяч в пустые ворота. Овация, аплодисменты!

В этом был весь «Спартак».

Послесловие

Прошло 25 лет с того момента, как я покинул «Спартак» в 1989 голу. Когда думаю, что в нем осталось от той команды, которую построили Старостин и Бесков, прихожу к печальному выводу, что ничего.

Когда умер Старостин, тогда умер и «Спартак». Для меня. Все, что было после Деда, было уже не спартаковское.

Говорят, Дед заклинал Романцева: «Не продавай «Спартак».

И если надеялся, что Романцев последует его совету, то напрасно, потому что тот уже давно из тренера превратился в дельца.

Зачем «Спартак» был нужен Андрею Червиченко? Наверное, потешить тщеславие. Более бездарного президента трудно себе представить.

Зачем «Спартак» нужен Федуну? Наверное, как бренд. Сам Федун говорил, что он болельщик киевского «Динамо». Федун построил стадион? Стадион лишь прикрытие. На самом деле он получил огромный кусок «золотой» московской земли. С точки зрения бизнеса это правильно, но футбол и «Спартак» здесь ни при чем.

Почему «Спартак» был «Спартаком», даже несмотря на противостояние Старостина и Бескова? Что ни говори, и тот, и другой были футбольными людьми, в отличие от Червиченко или Федуна.

Бесков, который проработал в «Спартаке» 12 лет, олицетворял спартаковский стиль, за который команду любили миллионы. И это профессиональная заслуга именно Бескова. Старостин олицетворял клуб со всеми его традициями. Он их берег. Дед был хранителем спартаковской демократии, особого стиля в поведении и общении, в том числе с высшими партийными и профсоюзными руководителями. Не будь Старостина, Бесков ничего бы не добился.

Юра Гаврилов говорил: «Представляешь, если бы Дед и Бесков не конфликтовали? Сильнее «Спартака» никого бы не было».

Сейчас в «Спартаке» футбольных людей масштаба Старостина и Бескова не осталось. Кто-то на «Спартаке» зарабатывает деньги, кто-то пиарится, кто-то делает вид, что играет в футбол.

Традиции? Они вырублены на корню, и никто из авторитетных и уважаемых спартаковцев вернуть их не сможет. Ни традиции, ни авторитеты нынешнему «Спартаку» не нужны.

Если взять мое поколение, игравшее в 80-х, и сравнить с поколением, игравшим в 90-х, которому не было равных в России, то сравнение будет не в пользу более молодых спартаковцев. Фигур такого масштаба, как Дасаев, Хидиятуллин, Черенков, Родионов, Гаврилов, среди них нет.

Андрей Тихонов? Он уже работал тренером вместе с Валерием Карпиным и вместе с ним несет ответственность за провалы «Спартака». Если был с Карпиным не согласен, почему не ушел?

Перейти на страницу:

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
100 великих кумиров XX века
100 великих кумиров XX века

Во все времена и у всех народов были свои кумиры, которых обожали тысячи, а порой и миллионы людей. Перед ними преклонялись, стремились быть похожими на них, изучали биографии и жадно ловили все слухи и известия о знаменитостях.Научно-техническая революция XX века серьёзно повлияла на формирование вкусов и предпочтений широкой публики. С увеличением тиражей газет и журналов, появлением кино, радио, телевидения, Интернета любая информация стала доходить до людей гораздо быстрее и в большем объёме; выросли и возможности манипулирования общественным сознанием.Книга о ста великих кумирах XX века — это не только и не столько сборник занимательных биографических новелл. Это прежде всего рассказы о том, как были «сотворены» кумиры новейшего времени, почему их жизнь привлекала пристальное внимание современников. Подбор персоналий для данной книги отражает любопытную тенденцию: кумирами народов всё чаще становятся не монархи, политики и полководцы, а спортсмены, путешественники, люди искусства и шоу-бизнеса, известные модельеры, иногда писатели и учёные.

Игорь Анатольевич Мусский

Биографии и Мемуары / Энциклопедии / Документальное / Словари и Энциклопедии