Справочник путешественника и краеведа

Беспорядочное движение камеры допустимо лишь в особых случаях, когда события в поле кадра развертываются неожиданно и требуют непрерывного следования за собой.

При съемке быстродвижущихея объектов на близком расстоянии нет необходимости следовать камерой за их движением. Лучше снимать неподвижной камерой, но увеличив частоту съемки. За движущимися на большом расстоянии объектами можно следить при помощи длиннофокусных объективов, с тем чтобы объект был непрерывно в центре кадра. При панорамировании неподвижных объектов (горный хребет, архитектурный ансамбль и т.п.) необходимо очень медленно поворачивать аппарат; так, для объектива с фокусным расстоянием 25 мм для 16-ти мм пленки поворот на 90° необходимо сделать за 20–25 сек. При всех съемках с движения следует непрерывно следить за естественным положением вертикальных и горизонтальных линий и избегать перекосов аппарата.

Наводку на фокус при киносъемке следует производить с большой аккуратностью, особенно при плохих условиях освещения, когда необходимо использовать максимальное отверстие объектива, хотя большая часть объективов узкопленочных киноаппаратов по существу короткофокусные и обладают большой глубиной резкости изображения. Уже при незначительном диафрагмировании глубина резкости изображения этими объективами увеличивается и это позволяет пользоваться многими из них при постоянной установке на гиперфокальное расстояние (см. номограммы, помещенные в конце Справочника). Диафрагмирование объективов в ручных автоматических аппаратах находится в прямой зависимости от постоянства экспозиции каждого кадрика при заданной частоте съемки. Увеличение глубины резкости при диафрагмировании в этом случае происходит независимо от желания, но может регулироваться при различных установках объектива на расстояние.

Хотя в технике киносъемки и есть свои специфические особенности и трудности, съемка узкопленочными кинокамерами во многих случаях проще фотографирования. Это объясняется постоянством экспозиции, большой глубиной резкости изображении, возможностью съемки движущихся объектов и движущейся.

РАЗЛИЧНЫЕ ОБЪЕКТЫ И ВИДЫ СЪЕМКИ

48. Ландшафты.Камеры — универсальные и дорожные со сменной оптикой и зеркальные; несколько менее точно работают камеры с роликовой пленкой и малоформатные. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — с нормальным фокусным расстоянием и большой резкостью изображения. Для съемки в ущельях и в лесу необходимы широкоугольные объективы, а для съемки удаленных объектов — длиннофокусные.

Негативный материал. Для летних съемок без переднего и с передним планом, с зеленью, — ортохром и изохром со среднеплотными желтыми фильтрами, или панхром и изопанхром со светло-желтыми фильтрами и без последних. Для ослабления дымки — панхром и изопанхром с плотными желтыми и оранжевыми фильтрами. Для полного уничтожения дымки — инфрахром с красными фильтрами; он же при съемке сквозь туман осенью. Для осенних съемок порыжевшей зелени — плотные желтые и оранжевые фильтры, панхром и изопанхром.

При съемке зимой на снегу в солнечную погоду — светложелтые фильтры с ортохромом и изохромом; без фильтров — панхром и изопанхром; в пасмурную погоду — среднеплотные желтые и даже оранжевые фильтры с панхромом и изопанхромом.

Для устранения ореолов и рефлексов необходима бленда. Зимний снежный пейзаж всегда очень контрастен даже в пасмурную погоду и нужно применять негативные материалы с большой фотографической широтой. Свежевыпавший снег и освещенные солнцем снежные поверхности необычайно сильно увеличивают свет и требуют значительного сокращения экспозиций. Передержки «убивают» снег, он теряет фактуру и полутона.

49. Съемки в горах. Камеры — портативные, пленочные и малоформатные со сменной оптикой. Кинокамеры со сменной оптикой.

Оптика — нормальная, телеобъективы и широкоугольная; последняя необходима чаще.

Негативный материал: ортохром со среднеплотными желтыми фпльтрами или еще лучше панхром со светложелтыми фильтрами для снега и льда. изопанхром, главным образом для телесъемок с оранжевыми к красными фильтрами, удаляющими дымку. Без особой необходимости таких фильтров не употребляют, ибо небо при этом получается слишком темным.

При съемке на снегу и на льду обязательно применение бленд. С высотой увеличивается количество ультрафиолетовых лучей и экспозиция должна быть соответственно уменьшена:

1000	метров	до 3/4
2000	«	до 2/3
3000	«	до 1/3
4000	«	до 1/0

При съемке гор с разноцветной окраской возможно применение любого необходимого фильтра и изопанхрома. Съемки утром и вечером выделяют скульптурные детали гор и хребтов.

Для киносъемок в горах нужен треногий штатив с панорамной головкой, одноногий штатив или специальная головка, завинчивающаяся в ледоруб.

50. Съемки в лесу — самые сложные по определению экспозиции и по композиции кадров.