Сталин. Большая книга о нем

них, он доставал соответствующую фигурку и выбрасывал ее. Так он по очереди расправился

со всеми своими соратниками и все фигурки выбросил. Это была ужасная картина! Такое

поведение даже в бандитском мире, наверное, считалось бы аморальным. В этом мире ведь

своя мораль есть — товарища своего не выдавай u m.д. А здесь отсутствие даже бандитской

морали, не говоря уже о человеческой. А Сталин восхищался: «Молодец, как он здорово это

сделал!» Эту картину он три или четыре раза смотрел. На второй или третий раз после

показа этой картины, когда нас Сталин вызвал к себе, я стал говорить, что это бесчеловечная

картина u m. д., конечно, не в прямой полемике со Сталиным, а с другими. Мы говорили между

собой и удивлялись, как Сталин может восхищаться таким фильмом. По существу же, здесь

он находил некоторое оправдание тому, что он делал сам в 1937—1938 гг. — так я, конечно,

думаю. И это у меня вызывало еще большее возмущение.

На самом деле речь идет о снятом в США и вышедшем на экраны 22 ноября 1945 года

фильме режиссера Роулэнда В. Ли «Капитан Кидд» с Чарльзом Лафтоном, Рэндольфом Скоттом

и Барбарой Бриттон в главных ролях.

В послевоенные годы Сталин, активно знакомившийся с зарубежной кинопродукцией,

часто ставил ее в пример советским режиссерам и сценаристам. Например, в выступлении на

оргбюро ЦК ВКП(б) по вопросу о кинофильме «Большая жизнь» 9 августа 1946 года он

говорил:

Мы смотрели этот фильм, смотрели и его первую серию. Первая серия лучше, хотя

тоже вызвала критику. Я сейчас по ассоциации сличаю этот фильм с фильмом «Иван

Грозный» Эйзенштейна (вторая серия) и с фильмом Пудовкина «Адмирал Нахимов».

Получается общее впечатление, что постановщики и режиссеры очень мало работают над

предметами, которые хотят демонстрировать, очень легко относятся к своим обязанностям.

Я бы сказал, что иногда эта легкость доходит до преступности. Люди предмет не изучают,

дело не представляют, а пишут сценарий. Это недобросовестное отношение.

Возьмите хороших постановщиков, режиссеров, того же американца Чарли Чаплина.

Два-три года человек молчит, усиленно работает, добросовестно изучает технику, детали

дела, потому что без деталей никакое дело не может быть изучено, и хорошего фильма без

деталей сделать нельзя. Детали надо изучать. И вот хорошие постановщики, режиссеры годы

работают над фильмом, два-три-четыре года, потому что очень щепетильно и

добросовестно относятся к своему делу. У нас есть, например, поэты, которые в месяц могут

две поэмы написать, а вот возьмите Гете, он 30 лет работал над «Фаустом», до того честно

и добросовестно относился к своему делу. Легкое отношение к делу со стороны авторов