Сталин. Энциклопедия

«Большим счастьем для России было то, что в годы тяжелых испытаний ее возглавлял такой гений и непоколебимый полководец, как Иосиф Сталин. Он был выдающейся личностью, вполне соответствовавшей жесткому периоду истории, в котором протекала вся его жизнь…

Сталин создал и подчинил себе огромную империю. Он был человеком, который своего врага уничтожал руками своих же врагов, заставив даже нас, которых открыто называл империалистами, воевать против империалистов.

Сталин был величайшим, не имеющим себе равных в мире диктатором. Он принял Россию с сохой, а оставил оснащенной атомным оружием.

Нет, что бы ни говорили о Сталине, таких история и народы не забывают».

ЧЕХОВ Антон Павлович (1860–1904), великий русский писатель.

Еще учась в семинарии, И.В.Джугашвили (Сталин) полюбил произведения А.П.Чехова. Многие из них он знал наизусть. Когда вернулся из ссылки и поселился в Петербурге у С.Я.Аллилуева, любимые чеховские рассказы по памяти читал юной гимназистке Надежде Аллилуевой.

К образам произведений А.П. Чехова неоднократно обращался В. И. Ленин, бичуя в своих статьях меньшевиков, мещанство и другие пороки буржуазного мира.

Чеховские образы широко использовал в своих выступлениях И.В. Сталин. Так, критикуя лидеров правой оппозиции, на XVI съезде ВКП(б) в июле 1930 И.В. Сталин говорил:

«Они болеют той же болезнью, которой болел известный чеховский герой Беликов, учитель греческого языка, «человек в футляре». Помните чеховский рассказ «Человек в футляре»? Этот герой, как известно, ходил всегда в калошах, в пальто на вате, с зонтиком и в жаркую и в холодную погоду. «Позвольте, для чего вам калоши и пальто на вате в июле месяце, в такую жаркую погоду?» – спрашивали Беликова. «На всякий случай, – отвечал Беликов, – как бы чего не вышло: а вдруг ударит мороз, как же тогда?» (Общий смех. Аплодисменты). Он боялся, как чумы, всего нового, всего того, что выходит из обычного круга серой обывательской жизни. Открыли новую столовую, – у Беликова уже тревога: «Оно, конечно, может быть, и хорошо иметь столовую, но смотрите, как бы чего не вышло». Организовали драматический кружок, открыли читальню, – Беликов опять в тревоге: «Драматический кружок, новая читальня, – для чего бы это? Смотрите, как бы чего не вышло». (Общий смех.)

То же самое надо сказать о бывших лидерах правой оппозиции. Помните историю с передачей высших технических учебных заведений хозяйственным наркоматам? Мы хотели передать всего два втуза ВСНХ. Дело, казалось бы, маленькое. А между тем мы встретили отчаянное сопротивление со стороны правых уклонистов. «Передать два втуза ВСНХ? Зачем это? Не лучше ли подождать? Смотрите, как бы чего не вышло из этой затеи». А теперь все втузы у нас переданы хозяйственным наркоматам. И ничего – живем.

Или, например, вопрос о чрезвычайных мерах против кулаков. Помните, какую истерику закатывали нам по этому случаю лидеры правой оппозиции? «Чрезвычайные меры против кулаков? Зачем это? Не лучше ли проводить либеральную политику в отношении кулаков? Смотрите, как бы чего не вышло из этой затеи». А теперь мы проводим политику ликвидации кулачества как класса, политику, в сравнении с которой чрезвычайные меры против кулачества представляют пустышку. И ничего – живем.

Или, например, вопрос о колхозах и совхозах. «Совхозы и колхозы? Зачем они? Куда нам торопиться? Смотрите, как бы чего не вышло из этих совхозов и колхозов».

И так далее и тому подобное.

Вот эта боязнь нового, неумение подойти по-новому к новым вопросам, эта тревога – «как бы чего не вышло» – эти черты человека в футляре и мешают бывшим лидерам правой оппозиции по-настоящему слиться с партией».

ЧИАУРЕЛИ Михаил Эдишерович (1894–1974), советский режиссер, сценарист. Народный артист СССР (1948). Лауреат Сталинской премии: 1941 – за Кинокартины «Арсен» (1937) и «Великое зарево» (1938); 1943 и 1946 – за фильм «Георгий Саакадзе» (1942–1943); 1947 – за фильм «Клятва» (1946) и 1950 – за фильм «Падение Берлина» (1950).

В фильме «Великое зарево» показано, как готовился VI съезд РСДРП(б), как была налажена связь В.И. Ленина, скрывающегося от керенских ищеек в подполье, с И.В. Сталиным, замечательна сцена произнесения им заключительного слова на съезде. Картина передавала всю важность исторического события в жизни большевистской партии в России. Тема фильма «Клятва» – тема бессмертия Ленина и торжества его идей, осуществление Сталиным клятвы, данной Ленину от имени партии и народа. Тема фильма «Падение Берлина» – победа советского народа и его Красной Армии в Великой Отечественной войне против фашистской Германии. Через эти картины проходит образ И.В. Сталина.

«Когда в качестве действующих лиц в фильме, – писал М.Э. Чиаурели, – мы изображаем такие исторические фигуры, как Киров, Свердлов, Фрунзе, Орджоникидзе, не говоря уже о Ленине и Сталине, когда мы обращаемся к конкретным историческим фактам, мы должны прежде всего и больше всего заботиться о соблюдении абсолютной исторической точности.