Старо-Невский проспект

Доходный дом построил в 1879-1880 годах архитектор Э. В. Гольдберг. В 1881 году дом приобрел коммерции советник Н. И. Русанов, и архитектор И. И. Буланов пристроил к дому боковые каменные пятиэтажные флигели на нежилых подвалах[127]. Затем дом принадлежал страховому обществу «Россия». Основной мотив отделки фасада этого пятиэтажного дома в 13 осей – рустовка. Четвертые оси с каждой из сторон фасада выделены прямоугольными эркерами, охватывающими третий и четвертый этажи. Под эркерами устроены входы в торговые помещения первого этажа. Окна третьего этажа отделаны сандриками с чередующимися треугольными и сегментными фронтонами, над карнизом по центру фасада и над эркерами возвышаются фронтошпицы.

В этом доме 17 июля 1884 года в семье служащего правления Общества Юго-Восточной железной дороги В.А. Асафьева родился будущий композитор и музыковед Борис Владимирович Асафьев (позже семья жила в доме 147). Более 20 лет был связан с этим домом композитор Василий Павлович Соловьев-Седой. В этом доме провел детские годы и жил до 1934 года артист Пушкинского театра Александр Федорович Борисов.

Портрет Б. В. Асафьева

Б. В. Асафьев (псевдоним – Игорь Глебов) (1884–1949) – ученый, композитор, педагог, музыкальный критик, один из основоположников отечественной музыкальной науки, первый советский музыкальный деятель, удостоенный звания академика (1943), народный артист СССР (1946), профессор Ленинградской консерватории (с 1925), лауреат Государственной премии СССР 1943 (за многолетние выдающиеся достижения в области искусства) и 1948 годов (за книгу «Глинка»).

В 1908 году Асафьев окончил историко-филологический факультет Петербургского университета, в 1910-м – Петербургскую консерваторию по классу композиции А. К. Лядова. В 1910–1911 годах написал первые балеты «Дар феи» и «Белая лилия». С 1919 года был связан с Большим Драматическим театром, написал музыку к ряду его спектаклей. В 1919-1930 годах работал в Институте истории искусств. С 1925-го – профессор Ленинградской консерватории. Как композитор внес большой вклад в советскую балетную музыку (балеты «Пламя Парижа» (1932), «Бахчисарайский фонтан» (1934) и др.). Признан одним из выдающихся русских музыкантов первой половины ХХ века. В 1926 году во время турне по СССР Андрес Сеговия обратил внимание Б. Асафьева на гитару. Однако сначала война, а затем смерть Асафьева в 1949 году помешали тому, чтобы музыка композитора дошла до Сеговии, и ей долгие годы суждено было пролежать в архиве. Только через 55 лет после своего рождения гитарная музыка Асафьева была представлена публике. Это музыка для соло-гитары: 12 прелюдий, 2 этюда, 6 романсов, тема с вариациями и финал по мотивам произведений Чайковского и др. Асафьев – автор монументальных исследований и критических статей по истории, теории музыки и музыкальной эстетике. 1920-е годы – один из самых плодотворных периодов научной деятельности Асафьева. В это время были созданы многие его наиболее значительные работы – «Симфонические этюды», «Письма о русской опере и балете», «Русская музыка от начала XIX столетия», «Музыкальная форма как прогресс», циклы монографий и аналитических этюдов, посвященных творчеству М. И. Глинки, М. П. Мусоргского, П. И. Чайковского, А. К. Глазунова и др. В 1943 году Асафьев переехал в Москву и возглавил Научно-исследовательский кабинет при Московской консерватории, руководил также сектором музыки в Институте истории искусств Академии наук СССР. Член правления Пушкинского общества, действовавшего в Ленинграде в 1932-1952 годах. В 1948 году на Первом Всесоюзном съезде композиторов был избран председателем Союза композиторов СССР.

Здесь 25 апреля 1907 года родился и жил с 1907 по 1919 год (дворницкая) и с 1936 по 1941 год (кв. 49) композитор Василий Павлович Соловьев-Седой (1907–1979).

Почти с рождения Василий слушал пение Анастасии Дмитриевны Вяльцевой, у которой работала горничной его мать, бравшая ребенка с собой в квартиру певицы на Мойку, 84. В расположенном в доме 139 кинотеатре «Слон» произошло первое знакомство Василия Соловьева с пианино, на котором будущий композитор подобрал по слуху всякие модные вальсочки, незамысловатые «песенки», и вскоре хозяин кинотеатра пригласил его сопровождать музыкой фильмы[128].

Нотная иллюстрация «Мурадели»

Вместо рассказа о жизни и творчестве композитора, о которых написано немало книг, приведем здесь несколько шуток и розыгрышей Василия Павловича, в которых он соперничал с завзятыми юмористами из числа писателей и композиторов своего времени. А его шутки пересказывали как анекдоты. Вот две из них[129]:

К Соловьеву-Седому подбежала назойливая поклонница:

– Василий Павлович! А я сегодня ночью видела вас во сне.

– А я вас не!

Соловьев-Седой – композитору Вано Мурадели:

– Да ты, Вано, не композитор.

– Почему же, Вася, я не композитор?

– Потому что фамилия – Мурадели. Вместо «ми» у тебя «му», вместо «ре» – «ра», вместо «до» – «де», вместо «ля» – «ли». Ты же, Вано, в ноты не попадаешь!