Статьи из газеты «Россия»

Не везет Акунину хотя за экранизации берутся серьезные люди. Адабашьян попробовал — не вышло. Фильм «Азазель» состоял из подчеркнуто изящных картинок в духе черно-белых открыток начала XX века, ненавязчивых острот, крупных планов собранного в складочку лба и прищуренных глаз молодого человека, стремящегося такими нехитрыми приемами дать портрет интеллигента и интеллектуала — все это вместе никак не спасало от скуки, буквально сводившей скулы при просмотре долгоиграющей эпопеи. Ладно, теперь у нас научились снимать динамично. Российское кино вроде бы становится «прокатным» и даже конкурирует с голливудскими хитами, о чем торжественно повествует рядовому зрителю реклама — главный двигатель прогресса. «Девятнадцать тыщ сто первый, о, сто второй», — комментирует положительный оборотень-медведь на фоне шипяще манящего «иди-в-кино-о-о-о». На наших глазах бекмамбетовский «Ночной дозор» установил новые правила. Но если про «Дозор» еще можно было говорить, что это пародия на расхожие стандарты, плевок в лицо истеблишменту и вообще специальная режиссерская стратегия, провоцирующая зрителя на сотворчество, то «Гамбит» на провокацию никак не тянет.

Какая тут провокация, помилуйте? Русская слава и ностальгическая точность! Если уж снимать кино про Русско-турецкую войну, с батальными сценами и шпионскими играми, то именно в духе «Цирюльника», без всяких членовредительских штучек… Вышло странно: со спецэффектами явно переборщили, батальные сцены получились картонными, ненастоящими, синтетическими, а все эти «проваливания» в бездну вообще ни к чему, только в глазах рябит и голова кружится — смысла никакого. И только из парфеновской программы-путеводителя про то, как снимался «Гамбит» (тут уж все сработано по законам жанра, по точному образу и подобию фильмов-бонусов о том, как снимался «Властелин колец»), становится ясно, что, оказывается, эта компьютерная «скала», сквозь которую наш Шерлок Холмс всякий раз проваливается, на самом деле символизирует грифель, которым выведены имена на карте.

Ну у каждого кулинара свои секреты. А у режиссера Джаника Файзиева их оказалось столько, что неподготовленный зритель с первого раза фильм просто не поймет — так он «зашумлен» модными мельканиями, подергиваниями, компьютерной графикой и общим преобладанием броской картинки над сюжетом — от самых первых кадров, с ярко-желыми подсолнухами и ярко-синими турками до последних, где лубочно раскрашенные Егор Бероев и Ольга Красько долго, печально смотрят друг на друга. Определенная лубочность присутствует во всем действии, сюжет которого только в самых общих чертах связан с романом. Пестрота и клюквенность, приправленные неоправданной претензией на эпичность, — вот секрет нового вкуса. Говорят, Акунин не виноват — по условиям продюсеров диалоги в сценарии должны были быть предельно сжаты. Да и откуда ему было знать, что припасенный для фанатов сюрприз с заменой главного злодея так и не сработает: хоть и неожиданный, но слабый финал вконец добивает самого терпеливого зрителя. И уходит он из кинотеатра с трудно формулируемым, но отчетливым ощущением, что его хоть и развлекли, но при этом, так сказать, развели. Основной интригой в романе был поиск врага в собственном лагере, и враг этот был изобретательным и ярким, успевающим среди прочего дать хлесткую оценку российской державе, очаровать главную героиню и тиснуть на спор статейку во французской многотиражке. В фильме поиск врага сохранился, но сам враг изменился в корне. Теперь это скучный тип, штабная крыса и превращение его из окающего адъютанта, трусившего на дуэли, в не менее скучного злодея и душегуба никого не впечатляет. Конечно, зло, рядящееся в серость, — более современная метафора, но как двигатель сюжета она пробуксовывает. Скучно. Наверное, потому, что слишком похоже на правду.

Мелькнули — узнались

Не виноваты и актеры. Большая часть из них с постоянством и регулярностью кочует из сериала в сериал — их лица знакомы телезрителям, как родные. И играют ведь хорошо — ничего не скажешь. Какой Зуров, какой Соболев, Фандорин в конце концов… И Варя неплохая, даром что скучная — только глаза выкатывает да ахает, но ведь это и есть весь арсенал сериального актера. От сериала что требуется? Эм-бле-ма-тич-ность. А ничего дороже для современного режиссера нет: вот откуда Лагутенко в «Дозоре» и Балуев в «Гамбите». Играть нечего. Мелькнули. Узнались. Все усмехнулись. Актеры понимают, что играют в четверть своих возможностей (особенно это касается Певцова — серьезный ведь артист!), зрители сознают, что ничего другого не заслуживают. Разжиженные сериалами мозги не готовы к другому кино. Получайте то, к чему привыкли.