Статуя как процесс

Наконец, его взгляд остановился на каком-то изделии, похожим на пенал или секцию жёлоба из бетона и лежащую рядом не толстую бетонную плиту-крышку к этому пеналу. Егор, напрягшись, поднял эту плиту, положил на пенал, затем лёжа залезает под неё и, упершись коленями и руками, окончательно надвинул её на пенал, полностью скрыв себя.

Преследователи уже вбежали в здание и рыскали по помещению в поисках своей жертвы, просматривая все закоулки. Никого не найдя, увидели дверь в другом конце здания и рванули туда. Но, не добегая до неё, остановились и переглянулись.

Один из них указал рукой на бетонный жёлоб, куда спрятался Егор. Парочка двинулась к убежищу беглеца.

* * *

В это время Родион Эргонович в прекрасном расположении духа, с самого раннего утра, трудился над завершающим штрихом своего произведения. Вчера утром он покрыл статую Егора белой грунтовкой, и вот сегодня утром она совершенно высохла и была полностью готова к золочению, чем и занимался скульптор в данное время.

Вся поверхность бетонного Егора уже переливалась в лучах утреннего солнца ровным зеркальным золотом, за исключением небольшого белого пятна на лбу стоящего на коленях вопрошающегося о чём-то истукана. Родион Эргонович в предвкушении финального акта сотворения, макнул кисть в баночку с золотой краской, поднёс ко лбу статуи и с улыбкой на устах нанёс последний мазок. Произведение было завершено.

* * *

Подбежав к бетонному жёлобу, двое преследователей взялись с двух сторон за бетонную крышку, подняли её и увидели Егора. Тот лежал на дне жёлоба, закрыв глаза и скрестив руки на груди. Бросив крышку на пол, двое протянули было руки к лежащему, чтобы ухватиться за него и вытащить из укрытия. Но тут же выпрямились и с удивлением уставились на происходящее далее.

Егор, вместе с одеждой, прямо на глазах начал светлеть и становится прозрачным. Через несколько секунд его еле видимое, словно призрак, тело окончательно растворилось в воздухе, а может быть и в бетоне, и исчезло окончательно. Жёлоб был пуст.

Один из преследователей в сердцах плюнул в бетонное изделие, затем оба они повернулись и пошли к выходу из здания.

* * *

Для своей юбилейной выставки скульптор Родион Эргонович арендовал Дом культуры алюминщиков.

На фасаде этого советско-древнеримского строения красовалась большая афиша: «Вернисаж. Персональная юбилейная выставка скульптора Родиона Корнеева, члена Союза художников, профессора БелГУ. Жанровая скульптура и декоративно-прикладные изделия. Открытие в субботу в 10.00».

В субботу, открытие заранее разрекламированной выставки, почтило своим вниманием много горожан, творческая интеллигенция, управляющие культурными процессами города представители Администрации.

Ровно в 10.00 двери в вестибюль ДК распахнулись. В центре экспозиции красовалась самая последняя работа известного мастера: скульптура человека в натуральную величину.

Это был каменный золочёный Егор, стоящий на коленях с воздетыми к небу руками и поднятым вверх лицом. По золотым щекам бетонного Егора текли прозрачные слёзы из стекла. На шее развевался бетонный же ярко-синий шарф.

Самым первым к произведению подошёл Фёдор Львович со своей внучкой Юлей. Надев очки, он внимательно осмотрел статую, дотронулся до воздетой руки Егора, улыбнулся и с удовлетворением покачал головой.

Лицо Юли не выражало никаких эмоций.

Металлическая табличка на постаменте извещала о названии композиции: «УМОЛЯЮЩИЙ О ПОЩАДЕ».