Стеснительная гетера и другие истории из мира интриг и интриганов

Дело в том, что летом 1425 г. кардинал-легат Бренда де Кастильоне пригласил Мазолино сопровождать его в поездке по Венгрии. 1 сентября того же года художник покинул Флоренцию. Путешествие длилось три года, после чего Мазолино выполнял заказы кардинала на его вилле и в Риме.

Мазаччо остался довершать роспись капеллы Бранкаччи. Как раз в это время совсем молодой еще человек создал учебник для творцов Высокого Возрождения, прежде всего фреску «Чудо со статиром».

«Чудо со статиром». Фреска капеллы Бранкаччи. Художник Мазаччо

Воскрешение Теофила и св. Петр на кафедре. Фреска капеллы Бранкаччи. Художник Мазаччо, завершена Филиппино Липпи

Интрига заключается в том, что в достаточно небольшом помещении капеллы фрески Мазаччо и Мазолино находятся напротив друг друга и композиционно как бы перекликаются между собой. При этом фрески Мазолино выполнены в обычной для прошлых столетий манере – они абстрактны и бестелесны. Фрески Мазаччо – живые и наполнены человеческими эмоциями. Миру оказались явленными квинтэссенция живописи уходящей и квинтэссенция живописи новой, молодой. Мазаччо создал и утвердил главный канон религиозной живописи Высокого Возрождения: герои евангельских событий обретают ореол святости благодаря собственному совершенству, личным достоинствам, а не по причине их причастности к божественному.

В первые годы рядовые прихожане церкви Санта-Мария понятия не имели, что там произошло. Хуже того, Мазаччо стали упрекать в «писании с натуры», что было неприемлемо для любителей старой живописи. Только истинные художники смогли понять уникальность и великолепие того, что за два года сотворил гений Мазаччо. Слава о творце стала медленно-медленно распространяться по Италии. Равно как и хула. Слухи дошли и до Мазолино, наверняка вызвав у талантливого художника первые приступы зависти.

Старший друг – тайный завистник. Эта история хорошо знакома нам из классической трагедии А.С. Пушкина «Моцарт и Сальери». Видимо, нечто подобное случилось и среди художников.

В 1427 г. Мазолино вернулся во Флоренцию с намерением продолжить работу в капелле Бранкаччи. Человек художественно высоко одаренный, он мгновенно увидел разницу между тем, что делал он, и тем, что сотворил его младший друг. Теперь Мазолино выпал шанс вступить в открытое состязание с Мазаччо и создать фреску хотя бы равную по мощи и дыханию «Чуду со статиром». Тем более, что образец был у него за спиной, всего в нескольких метрах. Мазолино истово трудился несколько месяцев и потерпел поражение. Перешагнуть через барьеры своего таланта он не смог. Сегодня, посещая капеллу Бранкачи, мы волей неволей оказываемся свидетелями великой драмы, происходившей в душе художника, бессильного сотворить шедевр.

Неизвестно, чем бы закончилось это противостояние талантов, но уже в начале 1428 г. Мазолино был вызван в Рим только что прибывшим из Венгрии кардиналом Брендой де Кастильоне. Его высокопреосвященство заказал художнику роспись фресками капеллы Святой Екатерины Александрийской, пристроенной к титулярной церкви[29] кардинала – базилике Сан Клементо. Принимая заказ, Мазолино попросил себе в помощь Мазаччо и получил согласие. При этом Мазолино был главным художником в сделке – Мазаччо представлялся кардиналу одним из многих мазил. Мазолино это явно льстило, но соперника он, видимо, опасался со все возраставшей силой. Вполне возможно, что даже ненавидел.

Мазаччо, получив вызов в Рим, долго не раздумывал. Оставив работу над фреской «Воскрешение Теофила» в капелле Бранкаччи незаконченной, он поспешил на зов Мазолино. К работе в капелле Св. Екатерины художник приступить не успел. Он внезапно умер на двадцать седьмом году жизни. Когда точно – не известно. О его смерти сразу же поползли слухи, по поводу которых Вазари записал: «Он ушел столь внезапно, что многие подозревали тут скорее отравление, чем иную случайность». Намек явно на Мазолино. Поскольку доказать что-либо невозможно, абсолютное большинство биографов обоих художников отрицают зависть и убийство.

Вскоре после случившейся трагедии Феличе де Микеле Бранкаччи пал жертвой семейства Медичи – его арестовали и на долгие годы заточили в темницу. Имущество конфисковали.

Роспись капеллы Бранкачи (в частности, фреску «Воскрешение Теофила») завершил только в 1480 г. большой поклонник творчества Мазаччо – художник Филиппино Липпи.

Младший брат Мазаччо – Скеджа прожил восемьдесят благополучных лет. Благодаря посмертной славе брата он получил большие льготы от Флоренции, имел многочисленные заказы от богатейших людей со всей Италии и водил дружбу с самыми прославленными живописцами Высокого Возрождения.