Читаем Странствие полностью

Взяв свой фонарь, он поднял завесу, и Странник, войдя в тайную комнату, разглядел вдалеке свет. Подойдя к выходу, он подумал: «Я будто вошёл сюда из одного мира, а выхожу совершенно в иной!»

И кое в чём он был прав.

<p>День четырнадцатый. Становление</p>

«В наше время люди обладают четырьмя путями к Неведомому, четырьмя формами понимания мира. Это – религия, философия, наука и искусство; они уже очень давно разошлись друг с другом. Сам факт такого расхождения указывает на их отдалённость от первоначального источника, т. е. от эзотеризма. В Древнем Египте, в Греции, в Индии бывало время, когда все четыре пути составляли одно целое…Истина находится в центре, где сливаются все четыре пути…»

П.Д. Успенский «Новая модель Вселенной»

Лето одаривало теплом и ощущением благодати. В природе всё шло своим чередом. Растения отцветали и приносили плоды. Вступил в свои права август – пора созревания. Жизнь стала размеренной и неторопливой. Во всём чувствовалась осознанность этого наступающего процесса.

Весенняя легкомысленность и поспешность сменились невозмутимым спокойствием зрелости, а летняя пылкость сформировала ответственность. Плоды окрашивались яркими красками и наливались полезными соками, вбирая солнечный свет.

Всё тайное, невидимо происходившее доселе в природе, приобретало явные очертания будущих форм.

Алиса радовалась хорошей погоде и сознавала необходимость возникшей отсрочки. Ей требовалось это вынужденное одиночество для разработки эскизов. Краски и образы её необычных снов уже начали размываться, поэтому нужно было спешить. Но чтобы восстановить целостность сновидений, необходима внутренняя концентрация. Спокойствие и уединённость как раз давали ей такую возможность.

Теперь после работы Алиса спешила домой, стараясь максимум свободного времени уделять своему творческому занятию. Выбирая из сновидения наиболее запечатлевшуюся картинку, она сначала делала лёгкий набросок, отмечая расположение фигур, потом изображала сами фигуры, прочерчивая их более чётко, и уже после всего этого подбирала соответствующий фон.

Создав таким образом некий конструкт, она на отдельных листах прорисовывала каждый символ и каждый объект. Труднее было передать и запомнить цвета. Для этого Алиса разработала свою схему: штриховка различных видов, волнистые и зигзагообразные линии, а также простые геометрические фигуры служили обозначением на эскизах конкретных цветов.

Каждый рисунок требовал осмысления и серьёзной технической обработки. Поэтому на создание эскизов тратилось много времени и усилий.

Вспоминая свои сновидения, она словно проживала их заново. Параллельно с картинами, в голове проносились разные мысли. Некоторые цеплялись и завязывали с ней разговор.

«Почему одни произведения способны вызывать у нас всплеск эмоций и необычные переживания, другие – оставляют равнодушными, а третьи и вовсе нас раздражают?

В чём, например, состоит феномен Джоконды?

Возможно, авторы таких произведений, да и вообще любых образов в искусстве и литературе, закладывают в них что-то личное, не высказанное словами. Говорят, что художник, в широком смысле этого слова, вкладывает в произведение свою душу, точнее, частицу души. Я бы сказала иначе: своё состояние в момент написания произведения, своё отношение к миру и отражение мира в себе.

Душевное состояние – это вибрация, которая имеет свою определённую частоту.

Высокочастотные вибрации создают созидательную, благостную, оздоравливающую энергетику, которую мы воспринимаем, как прилив радости, сострадания, вдохновения или любви. А низкочастотные вибрации воздействуют разрушительно и негативно, пробуждая в нас тёмные архаические состояния – страх, уныние, злобу, агрессию.

Если человек настраивается на низкочастотные вибрации осознанно (впадая в уныние или злобу) или же бессознательно (воспринимая такого рода изображения и звучания), он, таким образом, концентрирует на себе негативную энергетику, и по закону Аналогий, который гласит: “Подобное притягивает подобное” привлекает к себе отрицательные воздействия, от простой неудачи до плачевных последствий.

И, соответственно, наоборот, когда человек “настраивается на позитивную волну” и заряжается положительной энергетикой, в его жизни могут происходить чудеса.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Битва за Рим
Битва за Рим

«Битва за Рим» – второй из цикла романов Колин Маккалоу «Владыки Рима», впервые опубликованный в 1991 году (под названием «The Grass Crown»).Последние десятилетия существования Римской республики. Далеко за ее пределами чеканный шаг легионов Рима колеблет устои великих государств и повергает во прах их еще недавно могущественных правителей. Но и в границах самой Республики неспокойно: внутренние раздоры и восстания грозят подорвать политическую стабильность. Стареющий и больной Гай Марий, прославленный покоритель Германии и Нумидии, с нетерпением ожидает предсказанного многие годы назад беспримерного в истории Рима седьмого консульского срока. Марий готов ступать по головам, ведь заполучить вожделенный приз возможно, лишь обойдя беспринципных честолюбцев и интриганов новой формации. Но долгожданный триумф грозит конфронтацией с новым и едва ли не самым опасным соперником – пылающим жаждой власти Луцием Корнелием Суллой, некогда правой рукой Гая Мария.

Валерий Владимирович Атамашкин , Колин Маккалоу , Феликс Дан

Проза / Историческая проза / Проза о войне / Попаданцы
Достоевский
Достоевский

"Достоевский таков, какова Россия, со всей ее тьмой и светом. И он - самый большой вклад России в духовную жизнь всего мира". Это слова Н.Бердяева, но с ними согласны и другие исследователи творчества великого писателя, открывшего в душе человека такие бездны добра и зла, каких не могла представить себе вся предшествующая мировая литература. В великих произведениях Достоевского в полной мере отражается его судьба - таинственная смерть отца, годы бедности и духовных исканий, каторга и солдатчина за участие в революционном кружке, трудное восхождение к славе, сделавшей его - как при жизни, так и посмертно - объектом, как восторженных похвал, так и ожесточенных нападок. Подробности жизни писателя, вплоть до самых неизвестных и "неудобных", в полной мере отражены в его новой биографии, принадлежащей перу Людмилы Сараскиной - известного историка литературы, автора пятнадцати книг, посвященных Достоевскому и его современникам.

Альфред Адлер , Леонид Петрович Гроссман , Людмила Ивановна Сараскина , Юлий Исаевич Айхенвальд , Юрий Иванович Селезнёв , Юрий Михайлович Агеев

Биографии и Мемуары / Критика / Литературоведение / Психология и психотерапия / Проза / Документальное