Читаем Сценарий сериала. Как написать историю, достойную Нетфликса полностью

„Нарко“ создан Крисом Бренкето, Карло Бернардом и Дагом Миро. Первый сезон вышел в эфир летом 2015 года как оригинальный сериал Netflix. Действие происходит и снимается в Медельине, Колумбия, и его окрестностях. Рассказывается история печально известного наркобарона-садиста и в то же время примерного семьянина Пабло Эскобара (Вагнер Моура), заработавшего миллиарды на торговле кокаином с конца 1970-х до своей смерти в 1992 году (в сиянии славы, в стиле „Лица со шрамом“). В тональном плане сериал с самого начала делает два смелых выбора: он плавно соединяет архивные кадры реального расследования дела Эскобара с новыми придуманными и/или воссозданными сценами. Сериал набирает обороты благодаря сочетанию фактов и вымысла, повествовательному драйву и более странным, чем вымысел, поворотам. Большинство из нас с самого начала знают, что Эскобар обречен. Тем не менее мы по-прежнему с интересом следим за его саморазрушением, глубоко погружаясь как в его личную жизнь, так и во внутреннюю работу его наркоимперии. Мартин Скорсезе использовал тот же подход в своих шедеврах „Славные парни“ и „Казино“.

Возможно, это была просто превосходная колумбийская версия „Сопрано“, но „Нарко“ превосходит наши ожидания вторым смелым ходом: точкой зрения. Хотя „Нарко“ – это „Все об Эскобаре“, он предлагает двусторонний подход: один – от лица Пабло и его команды, другой – от реальных агентов DEA Стива Мерфи (Бойд Холбрук) и Хавьера Пена (Педро Паскаль). Сериал был настолько популярен, что Netflix уже продлил „Нарко“ на 2019 год. Естественно задаться вопросом, как сериал, якобы посвященный Эскобару, может продолжаться после его смерти. С точки зрения Управления по борьбе с наркотиками, сезоны 3-й и 4-й будут сосредоточены на колумбийских конкурентах Эскобара (по крайней мере, тех, которые все еще существуют), а позже или, возможно, одновременно – на картелях в Мексике. Как и серия антологий Райана Мерфи (“Американская история ужасов“, „Американская история преступлений“, „Вражда“), каждый новый сезон „Нарко“[69] будет посвящен общей теме пресечения торговли наркотиками. Тот факт, что в войне с наркотиками невозможно победить, делает эту серию еще более устойчивой.

Спин-оффы бывают двух основных типов:

1. Когда телесериал достигает высоких рейтингов и популярности, сети умело извлекают выгоду из его популярности, беря любимых (обычно второстепенных) персонажей и создавая вокруг них целый новый сериал. Среди примеров: Jeffersons and Maud, которые отделились от „Все в семье“ и также транслировались на CBS; „Рода“ и „Филлис“ – ситкомы-спин-оффы „Мэри Тайлер Мур“, как и „Лу Грант“ (редкий случай, когда часовая драма появилась из оригинального ситкома). Все три продюсировались МТМ Enterprises, а также транслировались на канале CBS. „Баффи, – истребительница вампиров“ подарила нам „Ангела“ на WB/UPN; „Дневники вампира“ – „Древних“ (оба на CW); „Фрейзер“ вышел из „Чире“, оба на NBC; „Мелроуз Плэйс“ появился из оригинального „Беверли-Хиллз 90210“, оба на Гох; „Особо тяжкие преступления“ были спин-оффом „Ищейки“ (оба на TNT).

2. Новый сериал также может быть создан на базе основной предпосылки оригинального шоу, но в новом месте, например, „Бойся ходячих мертвецов“ переехал в постапокалиптический Лос-Анджелес из Атланты, штат Джорджия. Франшиза CSI распространилась на Майами, Нью-Йорк и мир интернета. „Хорошая борьба“ (на канале CBS ALL Access, с участием Кристины Барански в роли адвоката Дианы Локхарт) – это продолжение „Хорошей жены“. События обоих сериалов происходят в Чикаго, в разных фирмах.

Перезагрузка: обновленный классический сериал, в основном переработанный, переупакованный и перезапущенный. Примеры: „Гавайи 5.0“ (CBS), „90210“ (The CW) и „Мелроуз Плэйс“ (Гох), „Династия“ (The CW), „Звездный путь: Дискавери“ (CBS ALL Access), „Звездный крейсер Галактика“ (Syfy).

В возрасте 93 лет Норман Лир перезапустил свой классический ситком CBS 1977–1984 годов „Однажды за один раз“, который сейчас транслируется на Netflix[70] и посвящен трем поколениям кубино-американской семьи, которые живут под одной крышей. Декорации были перенесены из оригинального Индианаполиса в Лос-Анджелес. Перезагрузка 2017 года отличается тем же стилем с несколькими камерами и смеющейся аудиторией в студии, с той же запоминающейся тематической песней This Is It, теперь оживленной ритмом сальсы Глории Эстефан. Жустина Мачадо играет Пенелопу, недавно разведенную женщину-военнослужащую с дочерью-подростком и сыном-подростком. Ее мать сказочно играет лауреатка „Эмми“, „Грэмми“, „Тони“ и „Оскара“ Рита Морено.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир
Эпоха сериалов. Как шедевры малого экрана изменили наш мир

Масштабный всплеск зрительского интереса к Шерлоку Холмсу и шерлокианским персонажам, таким, как доктор Хаус из одноименного телешоу, – любопытная примета нынешней эпохи. Почему Шерлок стал «героем нашего времени»? Какое развитие этот образ получил в сериалах? Почему Хаус хромает, а у мистера Спока нет чувства юмора? Почему Ганнибал – каннибал, Кэрри Мэтисон безумна, а Вилланель и Ева одержимы друг другом? Что мешает Малдеру жениться на Скалли? Что заставляет Доктора вечно скитаться между мирами? Кто такая Эвр Холмс, и при чем тут Мэри Шелли, Вольтер и блаженный Августин? В этой книге мы исследуем, как устроены современные шерлокианские теленарративы и порожденная ими фанатская культура, а также прибегаем к помощи психоанализа и «укладываем на кушетку» не только Шерлока, но и влюбленных в него зрителей.

Анастасия Ивановна Архипова , Екатерина С. Неклюдова

Кино
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов
Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале «Искусство кино», он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Альфреда Хичкока, Роджера Кормана, Марио Бавы, Дарио Ардженто, Брайана Де Пальмы и других. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Дмитрий Евгеньевич Комм , Дмитрий Комм

Кино / Прочее / Учебники / Образование и наука