Сценарий «Шербет»

— Что, больно? — Я наматываю ее волосы на кулак. Непонятно, почему мы до сих пор не упали. Я ищу спиной, ногами, во что бы упереться; я ловлю ее за бока, ладони соскальзывают с мокрого живота… Ксана сложилась почти пополам, пот стекает по спине… Я наклоняюсь и слизываю ее соль, она дергает задом, она не может стоять спокойно…

— Нет, сделай мне больнее, мальчик…

— Тогда скажи мне…

— Что… тебе… сказать? Ах…

Я глубоко, я так глубоко, что упираюсь внутри в упругий мягкий валик; я так хотел бы оказаться на ее месте в эту минуту, когда ее пре-е-е-е-ет…

Что она чувствует в эти секунды? Может быть, хотя бы в эти секунды она чувствует что-то ко мне?..

Мне следует прокричать совсем другое, мне следует отстраниться и поймать правду за хвост, если у правды есть хвост, но вместо этого я продолжаю дурацкую игру…

— Скажи мне, что с тобой сделать? Скажи, шлюха! Она говорит, сначала чуть слышно, а потом я дергаю ее голову назад, отрываю ее от стены,.. Там остается влажное пятно, из ее распахнутого рта тянется струйка слюны, я шлепаю ее по щеке, небольно, но хлестко… Больно я бы не смог ее ударить, от ее боли у меня мгновенно стихают все желания… Ксана заходится в беззвучном крике, а потом говорит. Я прошу повторить, и она говорит громче, и выкрикивает эти слова, надрываясь. Чем больше грязи она выплескивает из себя, тем отчаяннее заводится, тем скорее приближается к финалу…

Я обожаю ее.

Левой рукой я придерживаю ее за волосы, затем облизываю пальцы на правой, и посылаю их на помощь, туда, где не затихает ее огонь. По ее ногам течет, мы скользим на лакированном паркете, на ней промокшая насквозь блузка, она порвалась на локте… Ксана сползает все ниже по стене, приходится развернуться, я бросаю ее животом на толстый мохнатый подголовник кресла. Я отпускаю ее затылок и одним движением отрываю льняной рукав, из ее горла вырывается хриплый клекот… Добавляю к указательному средний палец, Ксана вздрагивает, напрягается, но уже секунду спустя бьется о меня с удвоенной силой…

— Да, все разорви, все тряпки, мой мальчик…

Я дергаю за ворот, с треском расползается ткань, и тут же мы вместе рвем оковы тяготения. Мы отрываемся от пола, от завтрашних будней, от сегодняшней потасовки, от вчерашних убийств; мы парим, как два крошечных ангела…

Потом я вглядываюсь в потолок, а Ксана зализывает царапины у меня за ухом и на плече. Я поворачиваюсь к зеркалу; так нелепо смотреть на себя, лежащего горизонтально.

Служебный вызов. Несколько секунд мы не двигаемся. Тяжело дыша, глядя через мое плечо, Ксана облизывается и тяжело дышит.

— Не отвечай, у меня плохое предчувствие.

— Тем более… — говорю я. — Если еще и у тебя плохое предчувствие…

Накидываю халат и приказываю «домовому» выдать общую трансляцию. И тут же понимаю, что предчувствия нас не обманули.

В скрине голый мужчина со связанными руками и неестественно повернутой головой. Он лежит, скорчившись, на голубом ковре, и ковер промок от крови.

14. ЧУЖАЯ ПАМЯТЬ

— Четвертый канал! — бурчит со всех экранов Гирин. — Или восьмой, или тридцать второй, шевелись!

Тридцать второй — это круглосуточная криминальная хроника. Канал для извращенцев, для тех, кто давно хотел покончить счеты с жизнью, но сомневался. Для тех, кто хотел бы окончательно убедиться в приближении апокалипсиса. С тех пор как тиви срослось с инетом, перепуталось и превратилось во что-то новое, цензуре федералов все труднее отслеживать такие вот протуберанцы бреда, как тридцать второй канал. Окончательное сращение произошло лет восемь назад, а в Штатах и Европе намного раньше. Просто сеть начала гнать по кабелю все незакодированные каналы, и производство тиви свернули за полгода. Сотни, тысячи каналов на всех языках. За многие приходилось платить, но никто не мог теперь пресечь просмотры. Все, на что стал способен цензурный комитет, — это отслеживать, кто и что смотрел и слушал. Этим они и занялись, а я тогда, помнится, наконец-то досмотрел «Реаниматоров »…

Я помню, как совсем маленьким ребенком отец брал меня с собой в странное место, где посреди площади собирали огромную кучу из чего-то мелкого и блестящего. Позже я узнал, что это были так называемые мобильные телефоны. Для них тоже не нашлось места в новых системах связи. Как раз в то время появились первые «салфетки», мягкие экраны со встроенным процессором; позже к ним прилепилось английское обозначение «скрин». И тогда же произошел прорыв в производстве объемных театров, теперь скрином могла становиться любая поверхность. Квартира без театра на потолке перестала котироваться, а мягкие компьютеры в обязательном порядке начали вшивать в одежду. Какой «подросток выйдет в куртке без мощного скрина на внутреннем кармане? Правда, теперь в ходу голографические трансляторы, но для детишек это пока дороговато…

«Тридцать второй поможет вам отбросить сомнения!» Это уж точно. На восьмом тоже происшествия и местные новости, но Ксана опережает меня и включает четвертый. Четвертая кнопка под личным патронажем губернатора, она славится тем, что журналисты буквально ночуют в багажниках милицейских машин.