Сцены из жизни дознавателя Шишкина

Не парьтесь! Мы всё решим за вас, за каждого, только смотрите телевизор и не отвлекайтесь…

8. ПОДДЕРЖИВАЙТЕ РАВНОВЕСИЕ МЕЖДУ ЛИЧНЫМИ ПРАВАМИ И ОБЩЕСТВЕННЫМИ ОБЯЗАННОСТЯМИ

Общественные обязанности — это защита государства, уборка общей территории и т.д. Всё для других, ничего для себя! Пришёл измотанный с работы, а с женой и ребёнком даже не остаётся времени пообщаться.

9. ПРЕВЫШЕ ВСЕГО ЦЕНИТЕ ПРАВДУ, КРАСОТУ, ЛЮБОВЬ, СТРЕМЯСЬ К ГАРМОНИИ С БЕСКОНЕЧНОСТЬЮ

Отдайте себя полностью некой Бесконечности с её высшими идеалами. Это важнее семьи и собственной сущности. Отрекитесь от себя! Это и есть высший уровень посвящения в масоны — стать частью целого.

10. НЕ БУДЬТЕ РАКОМ ДЛЯ ЗЕМЛИ, ПРИРОДЕ ТОЖЕ ОСТАВЬТЕ МЕСТО

Человек — это зараза, от которой страдает Природа! Места ей уже не хватает… А огромные незаселённые территории… они для кого? Но людей загоняют в крупные города. А чтобы легче было ими управлять.

Грот «Эхо»

Но ничего ни о каких таких «Джорджийских Скрижалях» питерский дознаватель майор полиции Валерий Александрович Шишкин пока не знает. И сейчас, находясь в законном отпуске на великолепной экскурсии по Большому гатчинскому дворцу Императора Павла I, как и все экскурсанты, он развлекается тем, что общается в его подземелье с «Голосом Нимфы». Так называют живущее здесь эхо:

— Кто украл хомуты⁈ — по команде экскурсовода хором орёт группа — жители и гости Санкт-Петербурга, в определённой точке старинного грота, — Ты… ты… ты…

— Какой цветок боится мороза⁈ — Роза… роза,… роза…

— Как звалась первая дева⁈ — Ева… Ева… Ева…

— Кто здесь правил⁈ — Павел… Павел… Павел…

— Кто разбил французов⁈ — Кутузов… Кутузов… Кутузов…

— Сколько времени сейчас⁈ — Час… час… час…

— Кому не спиться в ночь глухую⁈ — Х_ю… х_ю… х_ю… х_ю… х_ю…

Экскурсовод делает вид что сердится на хулиганскую выходку каких-то мужиков по виду с Урала, но прыскает в кулак и уводит группу дальше.

Как правило, эхо повторяет до четырех последних слогов слова. Впрочем мат оно бывает повторяет и до 30 раз. Факт! И голос у эха похож на женский. И максимально чувствительно оно на уровне второй от входа пары фонарей. А в других местах оно более глухое и может даже и не ответить.

И вдруг…

Легенда

Экскурсовод останавливается перед красивой кованой дверью в кирпичной стене разговорчивого гатчинского подземелья:

— Перед нами… легенда о подземном ходе, соединяющем Приоратский дворец Мальтийского Ордена с Большим гатчинским дворцом Императора Павла I.

— Совсем недавно во время укрепления фундамента грота реставраторы в этом месте наткнулись на вход в неизвестный тоннель, заваленный обломками старинного кирпича и другим мусором. Он достигает высоты человеческого роста в начале и постепенно понижается. Но пока тоннель расчищен и пройден лишь на 100 метров и считается, что дальнейшее движение по нему без специального оборудования и подготовительных работ невозможно. Поэтому его действительное назначение пока не выяснено. Также существует мнение, что этот тоннель является просто частью подземных коммуникаций старинной Гатчины, которые тоже пока не исследованы.

Экскурсовод делает эффектную паузу:

— Но если это именно тот тоннель, то он пролегает под дном нескольких водоемов. По другому в Приоратский дворец отсюда не попасть. Остается проверить… это тот самый подземный ход Павла I или просто канализация? Но когда-нибудь это обязательно выяснится.

Группа сбивается ближе к дверям:

— Обратите внимание на дверь этого тоннеля! Её нашли и достали из кучи битого кирпича тут же. Это без всякого сомнения произведение высокого кузнечного искусства! Умелый мастер художественной ковки XVIII века как бы изобразил барельеф. Прекрасный юноша-балерун взлетает и застывает в воздухе в сложном танцевальном движении прямо со спины несущей его лошади. Это т. н. «конный балет», элитарное искусство для знати стран Западной Европы 17–18 веков — зрелище хоть и красивое, но чрезвычайно опасное. В России оно распространено не было.

И экскурсовод интригует подопечную группу дальше:

— Кто этот прекрасный юноша на барельефе? Нам это неизвестно, однако по воспоминаниям современников, точно такой же небольшой барельеф, но выполненный из слоновой кости и драгоценных металлов, стоял на рабочем столе Императора Павла I в одном из его кабинетов.