Судьба открытия

…Готовя к печати второй вариант, Лукин много работал над языком романа. Но дело не ограничилось стилистической правкой. Писатель хотел сделать более выпуклыми и, по возможности, более индивидуальными характеры действующих лиц, лучше и яснее мотивировать их взаимоотношения и поступки. Именно поэтому он заново переписал всю третью часть, считая, что ситуации, при которых действовали Шаповалов и Зберовский, были недостаточно жизненными и правдивыми. В новой редакции автор еще больше оттенил гуманистическую идею своей книги. Но если бы Лукин смог прочесть ее сегодня, вероятно, его не все бы удовлетворило. Некоторые из завершающих эпизодов показались бы ему искусственными, а развязка драматического конфликта между Зберовским и оклеветавшим его проходимцем

Крестовниковым слишком прямолинейной и схематичной.

…Но это частные недостатки. В целом же роман Лукина правдив и по настоящему реалистичен. Все в нем находится в движении. Каждое событие обусловлено предыдущим и логически подготавливает следующее. Постепенно усиливается драматическая напряженность. Вступают в действие все новые и новые персонажи, и среди них нет ни одного случайного, выпадающего из общего замысла. Этот большой и сложный роман напоминает архитектурное сооружение, где тщательно выверены соотношения частей и целого, где любая, даже незначительная деталь вписывается в ансамбль.

…Отсюда и повествовательный стиль - неторопливый, плавный, уравновешенный, местами, быть может, излишне суховатый. Лукин - не столько художник слова, сколько художник мысли. Но при всей своей сдержанности в образы трех ученых - Лисицына, Зберовского и Шаповалова - он вложил и страсть, и вдохновение. Рассудочное начало нередко вытесняется живыми эмоциями. Образы столь не похожих друг на друга главных героев согреты большими человеческими чувствами. А в Лисицыне - это заметит каждый, кто лично знал Лукина,- много и от самого автора: упрямая напористость, полная отдача себя любимому делу, неудержимая, почти фанатическая преданность работе.

…Легко отличить жанр произведения (роман, рассказ, драма, поэма и т.д.) и труднее - его поджанровый вид. "Судьба открытия" - роман. Но какой? Исторический, социальный, психологический, научно-фантастический?

Верны, пожалуй, все четыре определения.

…Это роман исторический, потому что в нем нашли отражение важнейшие события в истории нашей Родины с конца минувшего и до начала нынешнего века.

…Это роман социальный, потому что все события в нем рассматриваются под углом зрения классовой борьбы и взаимоотношений разных слоев общества.

…Это роман психологический, потому что развитие сюжета зависит не только от внешних причин, но и от столкновения характеров.

…Это роман научно-фантастический, потому что научная проблема занимает все помыслы героев, и проблема эта обращена к будущему.

…Итак, "Судьба открытия" - произведение, если можно так выразиться, комплексное. Сам автор ограничился лаконичным, но емким определением: роман. Однако так получилось, что воспринят был этот роман только как научно-фантастический.

…"Судьбе открытия" суждено было занять видное место среди научно-фантастических произведений пятидесятых годов,- повестей и романов, посвященных изображению процесса исследовательской работы, грядущих научно-технических преобразований, переделки природы и климата на обширных пространствах нашей страны. И даже заглавие этой книги вскоре превратилось в собирательное обозначение ведущей темы, которую разрабатывали в те годы многие писатели-фантасты, взявшие за основу известное пожелание Горького:

"…Прежде всего - и еще раз! - наша книга о достижениях науки и техники должна давать не только конечные результаты человеческой мысли и опыта, но вводить читателя в самый процесс исследовательской работы, показывая постепенно преодоление трудностей и поиски верного метода.

…Науку и технику надо изображать не как склад готовых открытий и изобретений, а как арену борьбы, где живой человек преодолевает сопротивление материала и традиции"[1].

…Горький имел в виду прежде всего научно-популярную литературу.

Но в первые послевоенные годы не принято было отделять научную фантастику от популяризации научных знаний. Писатели-фантасты старались, по возможности, не выходить за пределы научного опыта и в изображении перспектив науки и техники, как правило, ограничивались более или менее близкими задачами.

…"Судьба открытия" отвечала всем этим требованиям. Проблема синтеза углеводов теоретически находится "на грани возможного" и очень тщательно обоснована. Мы прослеживаем весь путь открытия от рождения научной идеи до триумфа ученого, воплотившего идею в жизнь.