Читаем Судьбы в режиме танго полностью

ПРИЛЕГАНОВ. Ой, как ни бди, всё равно меня матушка-физиология обыграет. Но жить-то надо. Вот я с ней и соревнуюсь. Сегодня счёт в её пользу. (Пауза.) А знаешь, у Юрки этого, наверное, с красотой проблемы не хуже, чем у кого-то с горбом. Или с ампутированной ногой. Или как у меня с диабетом. Такой куда ни придёт, все девчонки на него облизываются. А парни звереют. И вообще… Мало ли кто глаз может положить? Как тут с людьми нормально общаться? Поневоле выберешь… Не самую красивую. Конечно, на своём фоне. А та уцепится. Как за небывалое счастье в своей жизни… Ладно, меня в сторону ведёт. Или уж мозг так раскочегаривается… Как рассчитаемся за билет? Точнее, сразу? Или потом?

МАРИНА. Так… Мой номер у тебя есть? Вот стоимость билета на него и перечислишь. Когда сможешь, только не очень затягивай. Просто скоро мне вносить плату. В общем, чтобы я время не тратила. Больше ничего.

ПРИЛЕГАНОВ. Точно?

МАРИНА. Расчёты с Юркой не учитывай.

ПРИЛЕГАНОВ. Скостила, значит, мне по дружбе?

МАРИНА. Какая неуместная ирония!

ПРИЛЕГАНОВ. Тогда давай совсем серьёзно. (Вдруг поднимается и стоит, опёршись на спинку кресла.) Ты на меня не в претензии?

МАРИНА (не сразу). За что?!

ПРИЛЕГАНОВ. Ну, во-первых, я сам к себе мог бы отнестись повнимательнее. Во-вторых, если бы я решительно распрощался с тобой и полез… Ну, хотя бы ловить такси… Ты бы тогда под меня не подставилась.

МАРИНА. Мы, по-моему, друг к другу относимся нормально. Ты моему личному счастью не мешаешь. А я тебе всегда помочь готова.


Пауза.


ПРИЛЕГАНОВ. А ты не думаешь, что нам вообще лучше не сталкиваться? А то что-то… Парадоксов бытия многовато.

МАРИНА (встав). На мою и Алёшкину поддержку ты всегда можешь рассчитывать. Точка.


Пауза.


ПРИЛЕГАНОВ. Спасибо…

МАРИНА. Давай сядем. Что-то мы оба вскочили. А тебе силы беречь надо.


ПРИЛЕГАНОВ садится, а МАРИНА не успевает.

Раздаётся звонок в дверь.


МАРИНА. Быстро управился, если это Юрка. (Идёт в прихожую.) Учти, я тебе о нём ничего не рассказывала. Если я махну рукой, зайди в ту комнату. Мало ли, вдруг кто-нибудь ещё. Тогда я быстро выпровожу. А если тётя вернулась пораньше, представлю тебя. Она о тебе знает.

17

Марина в прихожей зажигает свет и смотрит в дверной глазок.


МАРИНА. Юрка?!


Отпирает дверь.

18

ЮРА (входит и рапортует). Я сделал. Автобус! Там на кассе тётя Женя подсменилась, а сменщице всё пофигу. Она вообще из посёлка. С билетами, конечно, бизнес делают. Но кресло точно будет.

МАРИНА. Тише! И дверь прикрой! Точно проблем не было?

ЮРА (исполнив её требование). Я всё сделал как надо. На автобус сейчас спокойно попадаем. В подъезде — никого.

МАРИНА. Билет?

ЮРА. Вот он. (Достаёт из кармана и показывает.)

МАРИНА (забрав и просмотрев билет). Сейчас отдадим. И проводишь. Только отзвонись, когда он сядет.

ЮРА. Со сдачи вам…

МАРИНА. Ты уже слышал. Всё твоё.

ЮРА. Извините.

19

ПРИЛЕГАНОВ (выйдя в прихожую). Ну, значит, пора. (Берёт билет у МАРИНЫ, взглянув на него, кладёт в свой карман. Надевает свою сумку через плечо.) Мои извинения тоже. Спасибо за помощь. Алексею привет.

МАРИНА. Передам. Хорошей дороги. Потом созвонимся.


ЮРА и ПРИЛЕГАНОВ выходят на лестницу. МАРИНА запирает за ними дверь. Явно испытывает облегчение. Идёт на кухню мыть посуду.

20

Декорация второй интермедии. Только в глубине сцены просматривается здание автовокзала. ПРИЛЕГАНОВ и ЮРА идут, приближаясь к ней. Звучит и по мере действия иногда усиливается тяжёлый рок.


ЮРА. С вами… точно всё в порядке? ПРИЛЕГАНОВ. Да. Кстати, я благодарен тебе. ЮРА. А то на автобус народ быстро набежит. А нам ещё дойти… А вам бы резко сесть поудобнее.

ПРИЛЕГАНОВ. Так вот и мы идём быстро. А вообще, не волнуйся. Со мной именно такое бывает редко. Просто сегодня всё сложилось… Но теперь нормально. Имей в виду, что тут у меня были очень тяжёлые дела. Вот организм и среагировал. Ну, прости за проблемы.


Пауза.


ЮРА. А вы… По фестивалю?

ПРИЛЕГАНОВ. Нет.

ЮРА. Тогда… В музее эта… конференция?

ПРИЛЕГАНОВ. Откуда ты знаешь?

ЮРА. Да у музея же афиша висит. А я убедился, что вы по делу. На туриста не похожи. И для фестиваля типа не гость.

ПРИЛЕГАНОВ. Ну правильно, я на конференции доклад делал.

ЮРА. Понимаю… А я Горичанского читал. Много. У нас в школе его, вообще, серьёзно знают. Хорошо так писал… И кино по нему сняли правильное, я считаю.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Саломея
Саломея

«Море житейское» — это в представлении художника окружающая его действительность, в которой собираются, как бесчисленные ручейки и потоки, берущие свое начало в разных социальных слоях общества, — человеческие судьбы.«Саломея» — знаменитый бестселлер, вершина творчества А. Ф. Вельтмана, талантливого и самобытного писателя, современника и друга А. С. Пушкина.В центре повествования судьба красавицы Саломеи, которая, узнав, что родители прочат ей в женихи богатого старика, решает сама найти себе мужа.Однако герой ее романа видит в ней лишь эгоистичную красавицу, разрушающую чужие судьбы ради своей прихоти. Промотав все деньги, полученные от героини, он бросает ее, пускаясь в авантюрные приключения в поисках богатства. Но, несмотря на полную интриг жизнь, герой никак не может забыть покинутую им женщину. Он постоянно думает о ней, преследует ее, напоминает о себе…Любовь наказывает обоих ненавистью друг к другу. Однако любовь же спасает героев, помогает преодолеть все невзгоды, найти себя, обрести покой и счастье.

Александр Фомич Вельтман , Амелия Энн Блэнфорд Эдвардс , Анна Витальевна Малышева , Оскар Уайлд

Детективы / Драматургия / Драматургия / Исторические любовные романы / Проза / Русская классическая проза / Мистика / Романы
Кино между адом и раем
Кино между адом и раем

Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться в хитросплетениях Величайшего из искусств. Согласитесь, если знаешь правила шахматной игры, то не ждешь как невежда, кто победит, а получаешь удовольствие и от всего процесса. Кино – игра покруче шахмат. Эта книга – ключи от кинематографа. Мало того, секретные механизмы и практики, которыми пользуются режиссеры, позволят и вам незаметно для других управлять окружающими и разыгрывать свои сценарии.

Александр Митта , Александр Наумович Митта

Драматургия / Драматургия / Прочая документальная литература / Документальное