Судмедэкспертиза. Увлекательная история самой скандальной науки

У каждой из школ были свои особенности, касающиеся как направления научных исследований, так и преподавания. Ярким примером того, насколько сильно организационные моменты отражаются на качестве исследований и всем развитии в целом, может служить сравнение Лейпцигской и Боннской школ. Если в Лейпцигском университете преподавание судебной медицины осуществлялось профессионалами, то есть профессорами, имеющими опыт в судебно-медицинской деятельности и постоянную практику, то на медицинском факультете Боннского университета судебную медицину в течение довольно длительного времени преподавали представители самых разных медицинских специальностей, вплоть до фармацевтов. Курс судебной медицины был для них дополнительной нагрузкой. Разумеется, что преподаванию основного предмета уделялось больше внимания, а судебная медицина преподавалась «спустя рукава» или близко к тому. Для XVII века такой подход к преподаванию этой науки был нормой, но XIX век диктовал новые правила. В первую очередь нужно было понять, что судебная медицина давно перестала быть набором знаний, взятых из разных наук, и превратилась в отдельную науку. Удивительно, что некоторые известные ученые этого не понимали. Так, например, профессор хирургии Боннского университета Теодор Бильрот писал о том, что «преподавать судебную медицину в университетах нет никакой необходимости, потому что это не наука в полном смысле слова, а смесь различных наук, которые используют только в практических целях, например для нужд юриспруденции». Эти слова принадлежат не какому-нибудь погрязшему в догмах схоластику XVII века, а передовому ученому XIX века, основоположнику современной абдоминальной хирургии![44] Вклад Бильрота в хирургию сопоставим с вкладом Достоевского в мировую литературу. И такой ученый называл судебную медицину «смесью различных наук» и отрицал необходимость ее преподавания в университетах!

И что же в итоге?

А в итоге получилось следующее. И в Лейпциге, и в Бонне проводились исследования в области реконструкции лица по черепу. В наше время такая реконструкция представляет собой рутинную процедуру, но в XIX веке метод только начинал создаваться. В наше время его часто называют методом Герасимова в честь советского антрополога Михаила Михайловича Герасимова, который в середине ХХ века провел огромную работу по реконструкции лица. Суть этой реконструкции заключается в замере толщин мягких тканей лица в определенных точках и зонах, и создании стандартов на основании многократных измерений. Череп, образно говоря, является фундаментом для лица, и, зная определенные показатели, можно достоверно реконструировать лицо по черепу.

Герасимов установил, что все сделанные до него замеры толщин были совершенно неверными, потому что они производились не сразу после смерти, а спустя некоторое время, что существенно искажало результаты, потому что уже через два часа после наступления смерти ткани изменяются – провисают, оплывают, усыхают. Нередко замеры совершались на пропитанных формалином[45] или забальзамированных головах, чего в принципе нельзя было делать. Отвергнув все ранее полученные данные, Герасимов разработал свои таблицы толщин мягких тканей на основании замеров, сделанных в первые два часа после смерти. Среди реконструкций, выполненных Герасимовым, много исторических лиц, начиная с Ярослава Мудрого и заканчивая Тамерланом.

Но вернемся в XIX век, к нашим школам судебной медицины. В 1895 году в Лейпциге была осуществлена реконструкция лица великого композитора Иоганна Себастьяна Баха. Делалась она не для того, чтобы узнать, как выглядел Бах, поскольку его прижизненные портреты сохранились. Нужно было идентифицировать останки, найденные в Лейпциге, во время строительных работ на старом кладбище при церкви Святого Иоанна. Профессор анатомии Лейпцигского университета Вильгельм Гиса, ученый с мировым именем, на основании разработанных им таблиц толщин мягких тканей лица[46] произвел реконструкцию, а скульптор Карл Зеффнер вылепил на основании этих данных бюст, который практически полностью походил на портретные изображения Баха. То была первая в истории успешная реконструкция лица по черепу, которую Гис описал в работе под названием «Анатомические исследования Иоганна Себастьяна Баха, кости и лицо» («Anatomische Forschungen über Johann Sebastian Bach’s Gebeine und Antlitz: nebst Bemerkungen über dessen Bilder»).