Свет

5.4 Светотень и направление света

Поверхность любого объемного предмета, например, рассмотренного нами цилиндра, в каждои своеи точке повернута к источнику света под разным углом.

В область света попадают практически прямые лучи. В тех местах, где они падают на поверхность под углом, образуется полутень. Область тени лучи непосредственно от источника не освещают вообще. А рефлекс появляется в тех местах, куда попадает свет, отраженныи от других предметов.

5.5 Светотень и цвет

При сильном освещении свет и тени теряют цвет и кажутся почти одинаковыми. Если же освещение среднее по интенсивности, предметы на свету имеют глубокую насыщенность и чуть более теплыи цвет, а тени кажутся более холодными и не такими насыщенными.

Этот эффект особенно хорошо виден вечером. В какои-то момент перед закатом все, что нас окружает, приобретает оранжеватые и красноватые оттенки, и начинает отбрасывать фиолетовые тени.

Когда же света совсем мало, как в сумерках, начинает казаться, что тени становятся серыми, в то время как цвет освещенных предметов мы еще можем различить.

5.6 Падающая тень

Нам всем известно, что падающая тень повторяет форму предмета, которыи ее отбрасывает. Однако форма тени искажается, дробится на части, если тень отбрасывается не на одну, а на несколько плоскостеи, расположенных под углом друг к другу.

Например, если тень от чаиника попадает не только на стол, но и на стену, и на стоящие рядом чашки, она как бы распластывается по поверхностям, попавшим в ее область.

5.7 Театр тенеи

Тень всегда будоражила воображение многих людеи: писателеи, художников, да и просто невротиков. Поскольку она так похожа на пред-меты, которые ее отбрасывают, то кажется существом из параллельного мира, которыи парадоксальным образом связан с нашим.

В некоторых литературных произведениях тени становятся главными героями и живут собственнои жизнью независимо от своих хозяев. Силуэты людеи и животных также используются в декоративном искусстве и в театре тенеи, чтобы создать какои-либо образ с помощью обобщеннои формы.

5.8 Тень и очертания предметов

С помощью светотени вещи рас-сказывают нам о себе. Поэтому именно тень рисует художник, чтобы правильно передать очертания предметов. Благодаря этому мы безошибочно догадываемся о том, что же изображено на его рисунке, даже если он использовал всего одну краску.

Подобным образом рисуют плакаты и эмблемы. Это особое искусство, превращающее обобщенную форму в символ или знак.

У лимона бугристая кожура. Каждыи бугорок на неи представляет собои маленькии конус со сглаженнои вершинои.

Эта форма имеет освещенную часть – свет, и область, куда свет

не попадает – тень. Такую игру света и тени на неровнои поверхности мы называем фактурои.

5.9 Светотень и объем

Светотень выявляет объем предметов. Мы на интуитивном уровне понимаем, что светлые их части являются выступающими, а затененные – отступающими. Поэтому здесь нас легко обмануть.

Убедительная передача светотени создает иллюзию объемных форм и пространства, которых на самом деле не существует. Из-за этого нам кажутся объемными предметы, люди и животные, изображенные на плоском холсте.

Одним из ярких примеров того, как изобразительное искусство обманывает наше зрение, является гризаиль – одноцветная живопись. Она создает иллюзию формы и рельефа только за счет светотени, которая передается со всеи тщательностью.

5.10 Светотень и фактура

Мы можем на вид определить, является ли поверхность предмета гладкои или неровнои. Тоже за счет светотени.

Даваите рассмотрим обыкновенныи лимон. Нам не обязательно брать его в руки, чтобы понять, что у него бугристая кожура. Каждыи бугорок на неи представляет собои маленькии конус со сглаженнои вершинои. Эта форма имеет освещенную часть – свет, и область, куда свет не попадает – тень. Такую игру света и тени на неровнои поверхности мы называем фактурои.

5.11 Кожа человека

Кожа человека в старости отличается от молодои кожи именно тем, что тени подчеркивают складки и морщины. Старческая кожа также имеет неровности, и это хорошо видно, поскольку каждыи ее участок расположен под иным углом к свету. Молодая же кожа гладкая, она не образует мелких тенеи.

5.12 Управление светотенью

Перед нами три изображения гипсовои маски. На первом мы видим выраженные света и глубокие черные тени. Второе изображение менее контрастно, его тени и света кажутся, скорее, серыми. На третьем изображении контраст выражен средне, но тени образуют пятна, мешающие воспринимать форму. Все три изображения воспринимаются по-разному. Но ведь это одна и та же маска! Отличия возникают только за счет освещения.

Меняя освещение, мы можем влиять на облик предметов.

5.13 Возможности преобразования

Меняя освещение, мы можем влиять на облик предметов. Разумеется, управлять естественным солнечным светом не получится, к нему мы можем только приспособиться.

А вот светотень, созданная с помощью искусственного освещения, может быть плодом нашего творчества. И мы в состоянии сделать ее такои, какои хотим.