Тайна Демона Асмодея или Теория Личины (СИ)

-Ну хорошо, пусть это будет среднестатистическая квартира гипотетического города N. –с лёгкой улыбкой согласился Рагнар, -Принципиального значения это не имеет… У этого молодого человека есть три соседа по лестничной клетке… У первого соседа, Васьки «Фиксы», отсидевшего пол-жизни за колючей проволкой, в целом жизнь не задалась, но зато у него есть конечно и маленькое, но тем не менее важное преимущество перед другими соседями- разгонять бомжей с их общей лестничной площадки у него получается очень неплохо и непосредственно: характерный прищур глаз, интонация, пара фраз и, бомжей как ветром сдуло. Но зато этот Васька «Фикса» благовейно теряется в присутствии второго соседа- преподавателя Литературы и вообще интеллектуала. Однако тут существует и парадокс. Наш учитель при первом, поверхностном, знакомстве, производит обычно на людей несколько смешное и даже жалкое впечатление. По этой причине он увы, против тех же бомжей на площадке бессилен. Они просто потешаются над «ботаником», когда тот пытается сделать им замечание. Третий сосед же- кадровый военный, дома бывает редко и поэтому на бомжей ему и вовсе наплевать, однако его преимущество в другом. Его безупречная выправка, стать и обходительность с женским полом влечёт к нему неимоверное количество женщин, которые просто млеют не в силах устоять перед галантным офицером в штатском. Таким образом, в подсознательном арсенале нашего молодого человека появляются три новые маски-личины, ждущие своего часа в применении: первоначально это личина Васьки «Фиксы»,которая необходима для разгона бомжей, личина учителя литературы, предназначенная для необременительного общения на определённом комфортном расстоянии с такими буйными типажами как Васька «Фикса», и личина соседа-офицера для более успешного общения с женским полом. Эти личины, которые вроде бы противоречивы, тем не менее прекрасно лежат и абсолютно не мешают друг другу в глубинах подсознания, они попросту дремлют и ждут своего часа для выступления на сцене жизни. Впоследствии, каждая из них будет вбирать в себя все идентные по сути личности, встреченные молодым человеком на жизненном пути, будут обрастать мелочами, подробностями, совершенствоваться, а значит обладать всё большей эффективностью в момент применения. И таких личин, как ты сама понимаешь, далеко не три. Таких масок-образов-личин тысячи и подсознание меняет их постоянно, делая это непринуждённо и на автоматизме. Дома человек в одной личине или группе личин, как только он выходит из дома, то у него даже лицо меняется, то есть он уже в другой личине, на улице он другой, в общественном транспорте- третий, на работе- четвёртый, в гостях или у близких друзей- пятый, в гостях у новых знакомых- шестой. Продолжать и развивать всё это можно до бесконечности. Есть и распространённые одинаковые маски. Так, например, на многолюдных улицах больших городов и в общественном транспорте- равнодушное и безликое выражение на бесстрастной физиономии давно уже превратилось во что-то типа «маски приличия». Типа: я «прилично» не лезу к вам, но и вы, в свою очередь, приберегите свои эмоции в своей глубине, для вашей квартирки или корпоративной вечеринки в вашем офисе… Однако всё это вполне естественно и понятно, обычная защитная реакция человека- его личина. Опасность здесь в другом…

     Света заворожено слушала спокойный монолог размышляющего на интересную для неё тему Рагнара. Тем более, такое «книжное» изложение своих мыслей было для неё новым, никто из её друзей и знакомых до этого так не разговаривал.

-Опыт бесценная вещь… -продолжал он, -С возрастом все без исключения современные цивилизованные люди так или иначе подсознательно становятся превосходными актёрами…

-«Весь мир- театр, а люди в нём- актёры!» -процитировала Света Шекспира.

     Он согласно кивнул и, отпив небольшой  глоток кофе, продолжил:

-Именно поэтому большинство интеллектуалов и умудрённых жизненным опытом людей обожают Театр, где в отличии от кинематографа- искусство актёров живое, а поэтому мельчайшие ошибки в изображениях людей становятся предметом обсуждения «знатоков». Эти ошибки невозможно как в киноленте- отбросить испорченным дублем в мусорную корзинку и переснять, выбрав из нескольких вариантов более отточенный и непогрешимый к «правде».

-Согласна на все сто процентов! –утвердительно кивнула она.

-Игра некоторых ведущих актёров театра гениальна. Их полное перевоплощение на сцене в изображаемую личность сродни колдовству. Нет ни малейшего признака фальши, даже в самых мельчайших деталях. Именно в этот момент люди-зрители забывают, что это всего лишь игра и начинают искренне сопереживать героям, даже плакать или смеяться, словно всё, что творится на сцене, происходит в реальности…

-И? –с нетерпеливым разгоревшимся интересом не удержалась будущая актриса.

     Рагнар посмотрел на её горящие блеском глаза и улыбнулся, продолжив свою неторопливую речь: