Тайна имени

Самым близким к святому князю Ростиславу человеком был преподобный Поликарп, архимандрит Печерский. Духовное общение со святыми старцами Киево-Печерской обители служило великим утешением для святого князя, хотя его давнее желание — окончить жизнь Печерским иноком — не осуществилось: он умер, возвращаясь из похода на Новгород в 1167 году.

Имя и характер

Ростик легковозбудим и непоседлив. Ему трудно усидеть на месте, в один день он может начать и бросить несколько занятий. Он может быть вспыльчивым и раздражительным. В играх любит устанавливать свои правила и всегда настаивает на своем. Его можно убедить, когда он не прав, запрещать и наказывать бесполезно. Ростик справедливый и смелый, если виноват, не будет прятаться за спину товарища, а, честно глядя в глаза, признает свою вину. Учится хорошо, любит читать сказки, хорошо рисует, с удовольствием слушает музыку, танцует.

Ростислав не со всеми находит общий язык. Он раздражителен, поэтому способен на необдуманные шага. Любит спорить, постоянно выясняет отношения, вечно в борьбе за справедливость. Но работает он усердно, старательно, предпочитает точные науки, очень предприимчивый. Может успешно преподавать в ВУЗе, заниматься коммерцией. Он надежный партнер, ему можно доверять. Богатый эмоционально, с огромной интуицией, тонким юмором, Ростислав очень артистичен. Он может быть артистом, художником, музыкантом. Но Ростислав с трудом утверждает себя, пытаясь найти свое место в жизни, он все время в поиске.

У Ростислава великодушная и сочувствующая душа. Он верный друг, всю жизнь поддерживает отношения со школьными товарищами. Он очень подвержен стороннему влиянию и вредным привычкам, например, алкоголю. В застолье он быстро хмелеет и становится неуправляем. Ростислав азартен: играет в карты, на бегах, далеко не всегда удачно.

Сексуальная жизнь Ростислава зависит от чувств. Он верен домашнему очагу и семье, но из-за пристрастия к алкоголю брак Ростислава неоднократно распадается. Он гостеприимный человек и сам отлично готовит.

Интуитивная, чувствительная, творческая личность, Ростислав в зрелом возрасте все же находит внимательную и заботливую жену. Он и сам будет готов проявить максимум внимания к ней, живо участвовать в ее делах, принимать ее родственников.

Имя в истории и искусстве

Ростислав Янович Плятт (1908—1989) — блестящий универсальный актер. Он замечательный комедийный мастер, тонкий и сильный драматический талант. В его актерских возможностях была и яркая, почти плакатная броскость характеристики, и то, что принято называть интеллектуальным актером — глубокая мысль, сдержанность художественных средств.

Ростислав Плятт начал свою актерскую жизнь в конце 1920-х годов как комедийный актер в театре-студии Ю.А. Завадского, учителя Р. Плятта и режиссера многих его этапных ролей на протяжении всей жизни артиста. В кино также были комедийные роли — «Подкидыш», «Слон и веревочка», «Весна». Плятту приходилось работать с детьми и сфальшивить, хоть самую малость, было невозможно: на вас смотрят глаза шестилетней партнерши, абсолютно захваченной происходящим. Теперь «Игра» из профессионального актерского термина превращалась в свою первооснову.

Театр, кино, радио, эстрада — в каждом из этих искусств Р. Плятт умел делать все, присущее именно данному виду, и в каждом есть что-то добавившееся от других видов искусства. Но самым важным для него был, конечно, театр. С 1943 года он играл в Театре имени Моссовета и создал множество ярких запоминающихся ролей, от Нинковича. смешного, глупого, самовлюбленного альфонса в пьесе Нушича «Госпожа министерша» до трагедийного, сыгранного до боли и слез, образа Барклая Купера в спектакле «Дальше тишина». К сожалению, театральные спектакли остаются в своем времени, только книги, киноленты сохраняют нам облик артиста. Р. Плятт прекрасно владел пером, писал статьи о театре, в конце жизни написал книгу воспоминаний «Без эпилога», где поделился с читателями «значительными встречами и событиями» своей жизни. Вот что он пишет о работе в кино:

«Я был жаден до работы и очень контактен — мне нравилось узнавать людей. Я брался за все, что предлагали, стараясь (по возможности) не ронять свою марку московского артиста Театра имени Моссовета. До явной халтуры не опускался, тем более что с голоду не умирал. Но если в том, что предлагали, мне чудилась искорка чего-то настоящего, я с полной верой в успех входил в работу, а в финале с недоумением и тоской спрашивал себя: зачем же я все это делал?!