Таинственный Рафаэль

Три львиных прыжка

Сегодня это произведение выставлено в Ватиканской пинакотеке, вместе с двумя работами Рафаэля, относящимися к разным моментам в его карьере. С одной стороны – «Коронование Девы Марии», написанное для капеллы Одди в церкви Сан-Франческо-аль-Прато в Перудже, за несколько лет до прибытия Рафаэля в Рим, с другой – «Мадонна дель Фолиньо» (см. иллюстрацию 26 на вкладке), написанная около 1512 года для базилики Арачели. Наблюдать вместе три этих картины – поразительный опыт. Кажется, что перед нами три совершенно разных художника. Это самая наглядная демонстрация творческого пути Рафаэля, от элегантного и сдержанного наследства Перуджино и Пинтуриккьо до творческой свободы в римской картине. Святые, окружившие Мадонну с младенцем, стараются напустить на себя решительное выражение лица, а Мария сидит на небесном троне, стараясь удержать сына, который так и норовит выпасть из ее рук. Рафаэль начал обогащать свои картины привлекающими внимание и иногда вызывающими удивление деталями, которые превращают персонажей в яркие личности с глубоко разработанным характером. Умение, которое художник сможет развить еще лучше, работая над монументальными фресками в станцах, ставших настоящим прорывом в его карьере.

Только глядя на эти три произведения, соответствующие разным этапам в его творчестве и поставленные бок о бок в музее Ватикана, можно понять, что целью Санти всегда был рассказ о жизни и эмоциях людей как можно более правдоподобный и убедительный. Цель, которой, по признанию современников, ему удалось достичь.

Нереализованная мечта

«Здесь покоится Рафаэль, победы которого над собой Природа боялась при его жизни, но теперь, с его смертью, она боится умереть и сама».

Так написано в эпитафии, которую его друг Пьетро Бембо написал для его захоронения в Пантеоне. Не всем перепадает честь быть захороненными в таком месте. Но даже папа не мог ему в этом воспрепятствовать.

Художник был в сознании до последних секунд жизни. «Первым делом как христианин отпустил из дому свою возлюбленную, обеспечив ей приличное существование, – пишет Вазари, – а затем разделил свои вещи между двумя учениками: Джулио Романо, которого он всегда очень любил, и флорентинцем Джованни Франческо, по прозванию Фатторе, а также неким священником из Урбино, своим родственником. Далее он распорядился, чтобы на его средства в церкви Санта-Мариа-делла-Ротонда был восстановлен древний каменный табернакль[59] и чтобы там был сооружен алтарь со статуей Богоматери, под которой он выбрал место для погребения и упокоения своего праха после смерти. А все свое имущество он завещал Джулио и Джованни Франческо, назначив своим душеприказчиком мессера Бальдассаре из Пеши, в то время папского датария. А засим после исповеди и покаяния он завершил свой жизненный путь в день своего рождения, в страстную пятницу, тридцати семи лет от роду. Надо полагать, что душа его украсит собою небесную обитель подобно тому, как он своей доблестью украсил земную»[60].