Тайны смерти великих людей

«…На кухонном столе лежат две большие фотографии Петерссона. На одной — целиком вся голова, на другой — крупным планом глаза и часть носа. Вторая фотография просто ужасна, она вызывает отвращение и страх, а на эти глаза невозможно смотреть без содрогания.

Я сажусь поудобнее, беру в руки первый снимок, и сразу устанавливается контакт. Спрашиваю — это убийца Улофа Пальме? Получаю утвердительный ответ. Прошу показать мне, как происходило это преступление.

И начинают возникать образы. Очень редко они бывают такими ясными, четкими. Видимо, уровень энергии, вовлеченной в этот инцидент, весьма высок. Обо всем, что вижу, рассказываю Дональду.

…Петерссон стоит спиной к улице, смотрит на витрину парфюмерного магазина и видит в стекле отражение приближающихся к нему супругов Пальме. Когда они проходят мимо него, Петерссон поворачивается, выхватывает из-за пояса револьвер и стреляет в Улофа. В это время он находится позади них на расстоянии около трех метров. Затем Петерссон делает шаг вперед и стреляет в Лисбет, которая как раз в тот момент наклоняется над упавшим на землю мужем. Это движение и спасло ей жизнь, пуля пробила рукав меховой шубы и слегка задела руку. Петерссон стоит и смотрит на них, потом поворачивается и убегает в боковую улочку, которая заканчивается лестницей. Это Туннельгатан.

Все, о чем я рассказывал до сих пор, известно из газет, но сейчас „вижу“, как он бежит по лестнице вверх. Бежит странно, качаясь из стороны в сторону, почти не вскидывая вверх колен. На бегу засовывает револьвер за ремень брюк, через минуту он уже в конце лестницы, на другой улице. Останавливается там. Я также делаю „стоп-кадр“. Наступает решающая стадия.

До этого момента у полиции есть свидетели, которые видели, как он убегал. А дальше он мог бежать в трех разных направлениях, не считая, разумеется, возможности повернуть обратно и спуститься вниз. И куда он направился, не знает никто, кроме него самого. Я смотрю на Петерссона. Он оглядывается, потом отворачивается, застегивает куртку, снова оглядывается. Наконец, принимает решение, идет быстрыми шагами, почти бежит, поворачивает направо, спускается вниз. Доходит до перекрестка, переходит на другую сторону улицы, идет дальше и оказывается на набережной. Входит на мост, останавливается. Перегибается через ограждение моста, смотрит вниз, на воду. Все это время он стоит под фонарем, который его хорошо освещает.

Петерссону такое положение не нравится, и он проходит по мосту еще 5–6 метров, туда, где потемнее. Там он останавливается, прислоняется спиной к ограждению и некоторое время внимательно смотрит по сторонам. Затем поворачивается лицом к воде, запускает руку под куртку, достает из-за пояса револьвер и осторожно опускает его себе под ноги. Снова внимательно оглядывается, затем носком ботинка сталкивает револьвер вниз. Револьвер падает и, попав в сильное течение, при погружении смещается дальше под мост. Там, около одной из опор моста, он и лежит на дне до сих пор.

Петерссон переходит на другую сторону моста, останавливает какого-то мужчину, просит прикурить. На этом видения обрываются.

По мнению Дональда, место действия — мост Централброн, но он просит меня попытаться проверить это. Я сосредотачиваюсь, видения возникают снова. Я вижу ресторан, выплывает надпись „Шератон“. Значит, это другой мост, Вазаброн. Дональд спрашивает, что происходит с Петерссоном дальше. Вижу, как он сходит с моста, появляется слово Соллентуна. У меня возникает сомнение — не подсказка ли это моего подсознания: я знаю, что Петерссон живет в Соллентуне. Тем более что на этот раз образы не совсем четкие…

Молча смотрим с Дональдом друг на друга. Я здорово выдохся, чувствую сильную резь в глазах, лицо горит. Спрашиваю, помогло ли ему то, что я увидел. Он некоторое время молчит, потом отвечает, что мои видения практически совпадают с версией одного старого, уже вышедшего на пенсию полицейского. Потом благодарит меня и долго жмет руку».