Тайны внеземных цивилизаций

— Не расшифровывается… Внутри него размещен авторазведчик под названием «гоминакон», весом двадцать килограммов.　

— Сколько примерно весит «шеер»?　

— Пятьдесят два килограмма…»　

И так далее, и в том же духе. Рукопись довольно длинная.　

В 1990 году благодаря перестройке Кострыкин вместе с пресловутыми фотографиями попал на Запад. Во Франкфурт-на-Майне. На конференцию «Диалог со Вселенной», организованную журналом «Magazine 2000». Поехал Кострыкин за их счет — «просвещать» Запад про свои контакты. Назад он приехал очень довольный, в фирменной футболке и бейсболке с конференции, а Западу достались снимки и бесчисленные слухи.　

В 1991 году американцы организовали Первый всемирный уфологический конгресс в городе Тусон. Кострыкин и там «блеснул» этими фотографиями.　

Вскоре снимки и комплекте со слухами попали в новое издание сборника немецкого уфолога Михаэля Херманна «UFO-Diе Beweise» («НЛО-доказательства»), а также на страницы журнала «Quest International» («Международный поиск»).　

«Журнал направил эти фото для экспертизы в канцелярию министра обороны США, в НАСА, и Британское межпланетное общество, в министерство обороны Великобритании и, наконец, а АН СССР, — рассказал Владимир Ажажа в том же году на уфологической конференции в Москве. — Ответы были почти одинаковы: мы не в состоянии идентифицировать изображенный на фото объект. В состоянии оказалась лишь экспертная группа «Союзуфоцентра», возглавляемая кандидатом технических наук Б. А. Артамоновым, — продолжал Ажажа. — Анализ увеличенных фрагментов фотографии показал: оправа стекол иллюминатора крепится к «аппарату» болтами и гайками большого диаметра, торчащими наружу (такой способ крепления подобных устройств применялся в начале XX века); наружный трап приварен к корпусу «аппарата», сварочные швы грубые, с неровностями, без видимой обработки. Такая «продукция» свидетельствует о низкой, даже по земным меркам, конструкторской и технологической культуре изготовителя».　

Газета «Рабочая трибуна» тоже начала свое расследование: что же кроется за снимками? Они без труда нашли жителей Орджоникидзе (Владикавказа), которые видели «корабль». Те рассказали, что «НЛО» было сделано из фанеры, закрепленной на металлическом каркасе, и что эта бутафория использовалась на съемках «какого-то польского фильма».　

Сборник Хеземанна «UFO-Die Beweise» разошелся огромным тиражом. Попал он и в Польшу. Тут-то и выяснилось, что наше «НЛО» было построено и 1977 году во Вроцлаве (студия WFF-2) специально для съемок польского научно-фантастического фильма «Na Srebrnym　 Globie» («На Серебряном шаре», то есть на Луне). Съемки проходили в 1977–1978 годах на Кавказе, куда и привезли разобранное на части «НЛО». Однако денег на завершение замысла не хватило, и макет «корабля» бросили в горах.

От себя добавлю, что в результате аферы Костыркина с продажей «липовых» фотографий Хеземанну, была брошена тень на одного из ведущих российских уфологов наших дней, а в то время выступавшего при совершении той самой сделки просто в роли переводчика (с языками у Костыркина было хуже, чем с фотографиями) и, разумеется, ничего не знавшего ни о происхождении, ни об истинной природе этих снимков.

Прошло окало пятнадцати лет, и на страницах солидного польского журнала «Nieznany Swiat» («Неведомый мир»), выходящего тиражом более 80 000 экземпляров, в связи с публикацией в нем статьи упомянутого уфолога, появилось предисловие к ней, где недвусмысленно сообщалось, что статья-то, конечно, интересная, только вот в свое время ее автор… И далее излагалась история со злополучными снимками, где автор статьи был назван их распространителем.

В конце концов, недоразумение было улажено. Польским коллегам назвали подлинного фигуранта этого неприглядного инцидента и проинформировали об обстоятельствах его возникновения. В этом восстановлении справедливости довелось участвовать и мне. Вскоре «Nleznany Swiat» в одном из очередных номеров поместил соответствующее разъяснение той давней ситуации [62, с. 387–392].