Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

ЭЙС ФРЕЙЛИ. Мне кажется, шоу уже не были такими же импровизированными [как в 1970-е]. В некоторые из вечеров я ощущал, словно делаю все на автомате. Помню, просматривал как-то видео с концерта в Вегасе, и у меня складывалось ощущение – в некоторых моментах, – что мы двигаемся как в замедленной съемке. Осмелюсь первым это признать – я уже не скакал по сцене так, как в свои двадцать. По-моему, тур был очень своеобразным и многим нравился, но не думаю, что нам удалось полностью воссоздать то, что мы делали в 1970-е. Повторить или воссоздать это абсолютно невозможно.

БРЮС КУЛИК. Конечно, я ходил на концерт – когда он проходил в Лос-Анджелесе. Моя приятельница, занимавшаяся со мной в тренажерном зале – она была моим тренером и одновременно очень талантливой певицей – почти заставила меня пойти на то шоу, потому что мне не хватало духу. Я понимал, что в эмоциональном плане будет очень нелегко. Кажется, концерт проходил в Forum, и все билеты были распроданы[153]. Между тем фанаты безумно радовались встрече со мной. Они говорили что-то вроде: «Увидимся в следующем году», – потому что искренне верили, что данный тур продлится максимум год, а затем мы вернемся к KISS образца Revenge и Carnival Of Souls. Были ли KISS хороши? Считаю, что да. Мне понравилось. Знаю, как упорно они работали, чтобы собрать концерт по крупицам. Питер занимался с наставником – моим приятелем-барабанщиком [Сэнди Дженнаро]. И, как все мы знаем, Томми Тайер тренировал Эйса. Кажется, они здорово насели на Эйса и Питера, чтобы те пришли в форму и вытянули концерт. И те справились. Было обалденно.

Послесловие

АНДРЕАС КАРЛССОН

Моя первая встреча с Брюсом Куликом была довольно неловкой. Памятуя о постерах KISS, украшавших мои стены в 1980-м, я ожидал увидеть группу, отличную от той, что стояла на сцене шведского концертного зала Olympen в городе Лунд 25 октября 1984 года.

Прежде всего, Olympen был весьма небольшой площадкой, вмещавшей 2 500 слушателей. До того она была мала, что половину логотипа KISS закрывали колонны усилителей Marshall и барабанная установка Эрика Карра, а пиротехнику использовать было невозможно из-за низкого потолка. Клубный концерт по стандарту KISS. Использованную несколькими годами ранее небольшую сцену Unmasked недавно модифицировали, добавив животные принты для соответствия тематике только выпущенного Animalize. Из-за недавнего участия в съемках голливудской «Охоты на роботов» Джин выступал в парике и был совсем на себя не похож.

Но все же больше меня удивил высокий парень на правом краю сцены. Он выглядел робким, а его наряд словно собрали в последний момент из того, что нашлось в шкафу. Он играл на золотом Charvel, почти не отрывая взгляда от пола сцены. Кто это? Это не Марк Сент-Джон, изображенный на обложке только что купленной мной программки. Справедливости ради скажу, в то время сложно было знать наверняка, кто был гитаристом в KISS. А ведь я только свыкся с мыслью, что Винни Винсент их новый участник. Не забывайте, социальных сетей тогда не было, а по ТВ или в журналах о KISS говорили очень мало, по крайней мере в Швеции. Чтобы быть в курсе дел, нужно было читать международную прессу о рок-музыке.

Тем не менее очень скоро я понял, что высокий парень на сцене с той же шевелюрой, что и у остальных членов KISS (за исключением Джина), был не только превосходным гитаристом, но и идеально вписывался в мою любимую группу. Он обладал неповторимым гитарным стилем и умел заставить гитару петь! Соло Брюса отличались мелодичностью – тем, чего так не хватало Винни и Марку – и даже нам, совсем не знавшим его фанатам, он казался прекрасным человеком. Он был очень хорош и не возражал против выхода на первый план Джина и Пола, которые вели KISS к новым успехам. И неважно, были они теми KISS с моих постеров или нет, в ту ночь во мне родилась пожизненная любовь к группе, во многом благодаря именно Брюсу.

Главной чертой «моих» KISS был отнюдь не грим на лицах участников; «мои» KISS были родом из 1980-х и с Брюсом на гитаре. Начиная с того момента KISS стали неотъемлемой частью каждого моего дня, частью моего роста как начинающего музыканта и частью моего роста как личности.

Первый альбом KISS с Брюсом на борту, Asylum, стал музыкальной вехой моей жизни. Его выхода я ждал с таким нетерпением, что стоило ему приземлиться на мой виниловый проигрыватель, несколько недель я слушал его без перерыва. Соло в Tears Are Falling и King Of The Mountain кроме как грандиозными не назовешь.