Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

С позиции сегодняшнего дня Asylum воспринимается по принципу «стакан наполовину пуст или наполовину полон». Он действительно не так силен, как три его предшественника, а на концертах в его поддержку спорткомплексы уже не ломились как в 1984—85 гг. И все-таки клип Tears Are Falling неизменно продолжал поддерживать связь KISS с MTV, а физиономии Пола и Джина сверкали в хард-рок-журналах, кажется, каждый месяц. И наконец-то группа смогла найти постоянную замену гитаристу Эйсу Фрейли. Только подумайте: всего несколько лет назад KISS готовы были бы отдать все что угодно за альбом, хотя бы настолько же успешный (с точки зрения и позиций в чартах, и радушной встречи фанатами), как Asylum.

Что к чему: жан Бовуар

Соавтор песен Thrills In The Night (Animalize), Who Wants To Be Lonely и Uh! All Night (Asylum), Бовуар исполнил басовую партию на нескольких треках KISS, а также играл с Little Steven & The Disciples Of Soul и группой Plasmatics.

Как вы познакомились с KISS?

Честно говоря, мы с Полом впервые встретились в клубе Heartbreakers. Это популярное местечко в центре города. Адреса не вспомню, но его посещали все: актрисы, актеры, рок-музыканты. Знаменитости приходили туда оттянуться. В один из вечеров Пол просто подошел ко мне и сказал: «Эй, ты парень из Plasmatics». А я ответил: «А ты – Пол Стэнли из KISS!» Каким-то образом я его узнал.

Мы поболтали, обменялись номерами, и с того момента я начал участвовать в их проектах, а они – в моих. Кажется, тогда я только ушел из Plasmatics и стал работать со Стивеном Ван Зандтом, а также собирался взяться за что-нибудь сольное. Тогда-то я начал проводить время с их командой – Полом и Джином.

В чем была разница между написанием и исполнением песен для Asylum и для предыдущего альбома Animalize?

Опыт почти ничем не отличался. В те годы мы с Полом проводили много времени вместе. Оба жили в Нью-Йорке и просто тусовались. На самом деле, мы сначала подружились и лишь потом начали писать вместе. Случилось это так: как-то мы зависали у него дома, и он предложил подурачиться. На столе стоял четырехдорожечный магнитофон, мы взяли гитару и начали накидывать все, что в голову придет. И получилась песня. Наша первая запись впоследствии превратилась в Thrills In The Night.

С Asylum произошло примерно так же, но на этот раз все было запланировано. Разница заключалась только в этом. Памятуя, что мы отлично поработали в первый раз, в какой-то момент он сообщил: «Мы готовимся писать новый альбом». Я был в курсе всех их дел, ведь мы проводили много времени вместе я бывал у них в студии, ходил на репетиции. Все вышло предельно просто. Я зависал в студии, и Пол предложил: «Почему бы тебе не сыграть на басу на этих треках?» Я исполнял эту партию на демозаписях, и ему понравился характер [моей игры]. Просто: «Эй, почему бы тебе не сыграть на басу? Давай». Вышло абсолютно непринужденно.

В те годы не принято было указывать участников записи. Знаешь, просто не обращали на такое внимания. Ты просто приходил в студию, играл и не придавал этому особого значения. И я лишь недавно в Википедии и на других подобных ресурсах впервые наткнулся на информацию, что в тех песнях я действительно играл.

Давай обсудим каждую из написанных с Полом песен.

На Animalize это Thrills In The Night, и, так как мы с Митчем Вайсманом были хорошими приятелями, я играл на Get All You Can Take и Under The Gun. В записи Asylum я сыграл на треках Who Wants To Be Lonely и Uh! All Night, где был одновременно и соавтором. Их мелодии и сами музыкальные партии родились очень быстро. Думаю, мы с Полом легко схватываем мелодию, так что стоило нам взяться за проработку риффа, немного поимпровизировать, и она тут же получалась. Не помню точно, с какой это было песней, но я просто на секунду отлучился в уборную, там мне в голову пришла мелодия, и, вернувшись, я сказал: «А как насчет этого?» Он ответил: «Ага, звучит хорошо», – и добавил мой мотив к песне.

Тексты всегда шли туго. На них приходилось тратить много времени. Возможно, они кажутся приземленными, но в действительности KISS – и особенно Пол – с маниакальной скрупулезностью подходили к текстам, к выбору слов и построению фраз. Мы прорабатывали их по телефону порой часами. Мы проходились по текстам и примеряли строки… «ОК, допустим… эта не пойдет. Может, скажем так?»

Процесс, помню, был долгим… Я лежал дома на диване – и Пол, наверное, делал то же мы проходились по текстам снова и снова, снова и снова, пока не получалось как нужно. В какой-то момент мы подключили Дезмонда, ведь он – превосходный поэт-песенник и умеет подобрать колоритную метафору или интересную рок-фразочку. Мы слушали его идеи и добавляли некоторые из них в песни.