Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Складывается ощущение, что стоило Брюсу войти в состав группы, как его сразу привлекли к написанию песен совместно и с Джином, и с Полом.

Бытует мнение, что главный инструмент сочинителя – гитара, ведь она взаимодействует с мелодией. Гитара – второй мелодический инструмент, так что участие лид-гитаристов в написании песен весьма обосновано. А у Брюса отлично получается писать риффы и песни, он фонтанирует идеями. Я и сам написал с ним немало песен.

Джин и Пол активно и эффективно обсуждают с окружающими свои идеи. Нужно только немного времени, чтобы найти с ними общий язык. И несмотря на то что Брюс – член группы и играет на концертах, написание песен – совсем другая история, «сконнектиться» в работе над мелодиями не так просто.

Давай чуть больше поговорим о саунде альбома, спродюсированного Полом и Джином.

Для меня самая отличительная черта – это барабаны, их бьющий по ушам запрограммированный звук драм-машин 1980-х. Досадно, что они к этому пришли, ведь Asylum таким совсем не был. И треков набралось очень много… не то чтобы это было плохо, но из-за их количества некоторые могли просто-напросто остаться незамеченными. Возможно, на этом альбоме чуть больше заметно, какие песни – дело рук Джина, а какие – Пола, и не обязательно, что парни работали сообща. Словно у каждого были свои песни, стоящие особняком.

Однако, вспоминая альбомы вроде Unmasked, понимаю, что, наверное, так было всегда: Джин писал свои песни, Пол – свои. Asylum казался по-настоящему коллективной работой, где все четверо играли слаженно. А Hot In The Shade, пожалуй, выглядел в той или иной степени… как набор песен. И возможно, причиной тому были 1980-е и обособленный график Джина.

Hot In The Shade стал последним альбомом KISS с участием Эрика. Давай обсудим его как барабанщика.

Очень круто, что мне удалось с ним повстречаться. Я переслушал множество песен KISS 1980-х с Эриком Карром, но не всегда пробовал играть их с какой-нибудь группой. Я получал удовольствие от прослушивания, но в подвале, где стояли мои барабаны, я в детстве разучивал более ранние работы KISS. В 1980-х я остался фанатом, наслаждался музыкой, но не пытался ее играть. Сейчас, в свои сорок восемь, я возвращаюсь к альбомам 1980-х и заново восхищаюсь некоторыми крутыми песнями Эрика Карра. Играть их – сплошное веселье. Мне нравится подражать звучанию KISS в его времена. Иногда приходится выходить из зоны комфорта: сам я обычно не использую двойную педаль для бас-барабана, но в песнях вроде King Of The Mountain она присутствует. Еще я бы сказал – и определенная часть фанатов KISS со мной согласится – что, когда вышел Revenge, группа предстала в потрясающей форме. Стоило Revenge появиться, поползли разговоры: «Охренеть… гляньте на это! Есть намек на 1980-е, но и крутое возвращение к прошлому». С Revenge все вернулось на круги своя: и то, как группа выглядела, и то, как звучала. Этот альбом KISS определенно стал одним из моих самых любимых.

Ты согласишься, что Hot In The Shade неплохо подготовил почву для Revenge?

Он был продуктом [своего времени]… куда они держали курс после Hot In The Shade? После Hot In The Shade, спродюсированного Джином и Полом, они пригласили Боба Эзрина… и, к огромному сожалению, Эрик Карр заболел. Я уверен, что перемены шокировали группу и подорвали ее дух. Но появление Эрика Сингера, пожалуй, утяжелило звучание.

Revenge получился настолько мощным, что отбросил Hot In The Shade далеко в конец списка лучших записей KISS. Forever тем не менее остается выдающейся композицией группы. Она стала яркой путеводной звездой во тьме происходящего в эпоху Hot In The Shade. В ней Брюс великолепно демонстрирует свое исполнительское умение, и вокал Пола Стэнли на высоте. Как я уже говорил, Пол выложился лучше, чем когда-либо. Но зато в Revenge Джин распахнул дверь с фразой: «Пошли вы все! Я вернулся». [Смеется.] А само звучание Revenge — о, боже мой. Великолепный саунд. Столько разных слоев. С самого начала, с первой песни он засасывает в себя. И ошеломляет. А клипы на Revenge — просто убойные.